Фото женщины роковой: D1 80 d0 be d0 ba d0 be d0 b2 d0 b0 d1 8f d0 b6 d0 b5 d0 bd d1 89 d0 b8 d0 bd d0 b0 картинки, стоковые фото D1 80 d0 be d0 ba d0 be d0 b2 d0 b0 d1 8f d0 b6 d0 b5 d0 bd d1 89 d0 b8 d0 bd d0 b0

Содержание

Красота сквозь время. Как менялся портрет женщины на протяжении веков | Последние Новости Омска и Омской области

К празднику 8 марта, которому в этом году исполняется 101 год, БК55 при поддержке сотрудников музея Врубеля Юлии Лопаткиной и Юлии Кох расскажет о том, какой была женщина в разные эпохи и как ее видели русские художники (СПЕЦПРОЕКТ). 

 Женщина во все времена была для художников философским объектом. На нее возлагалась миссия олицетворять красоту.

Ее образ, проходя через эпохи изменялся, но один типаж женщины оставался в поле зрения художников все время — женщина-мать и заступница. 

Даже если мы вспомним первобытных Венер, где красоты в современном понимании, нет. Они прекрасны уже потому, что олицетворяют то, что всегда привлекало в женщине.

фото: zen.yandex.ru

До сего дня, как утверждают эксперты, остаются неизменными стандарты красоты для женщины крестьянского сословия  — здоровая, выносливая, кровь с молоком, сильные ноги, широкие бедра, высокий рост.

То есть все, что делает женщину рожающей, воспитывающей и работящей.

Этот типаж был основным до XVIII века, когда пошло активное взаимодействие с европейской, особенно французской, модой.

Это прекрасно прослеживается и в портретах XVIII — начала XIX века, которые нам показали в музее Врубеля. И в которых художники не ставили перед собой задачу отразить индивидуальность женщины, главное — показать ее социальный статус. Сразу видно кто перед нами. Аристократки изображались в богатых костюмах и в соответствии с идеалами красоты того времени — белокожесть, нежный румянец, величественность позы.

Как мы это видим на портрете Екатерины II Иоганна-Батиста Лампи Старшего.

Художников больше волновал скромный мечтательный образ их современниц, в котором была своя загадочность и утонченность.

Образ роковой женщины был совершенно не в ходу, дамы олицетворяли собой нравственность, добропорядочность, семейственность.

К. Я. Рейхель. «Портрет А. Н. Козляниновой»

Девушка в красной шали одета по последней моде того времени —  в тонкое муслиновое платье с завышенной талией, без излишеств. Такие платья появились после наполеоновских походов. Вместе с ними носились шали, чтобы девушка в легком одеянии не простыла.

Неизвестный художник. «Портрет неизвестной»

Девушки пытались достичь европейского идеала неземной красоты и чистоты.

Жульен «Портрет женской головы в профиль»

И это было совсем не просто. Нужно было следовать всем заветам иностранной моде — дамы активно пользовались белилами так,  что муж не всегда мог узнать свою жену накрашенной.

Женщине надлежало быть худой, даже иметь болезненный вид. Талия должна была быть не шире 52 см, но, как правило, стремились к 47-49 см. Утягивались так, что падали в обмороки и даже ломали ребра. Особенно ценилась красота верхней зоны — шеи и декольте.

В глаза же закапывалась настойка белладонны, чтобы расширить зрачки.

Неизвестный художник. «Портрет императрицы Марии Федоровны»

Достигали идеала, как могли и художники… На портретах того времени мы не найдем недостатков — ни желтизны кожи, ни горбоносости.

В 60-е годы XIX века  появляется образ горожанки, умной, образованной.

На «Портрете неизвестной с книгой» девушка изображена в скромной одежде (белый воротничок, манжеты, мало украшений).

В то время появляются курсистки, женщины начинают учиться. Хотя и домашнее образование у представительниц слабого пола 19 века было на очень высоком уровне.

У крестьянского сословия в те времена был совсем другой стандарт красоты. Это цветущая, простая женщина, олицетворяющая природную силу. Их всегда изображали вместе с атрибутами крестьянской жизни.

Присутствовали национальные узоры и красный цвет.

Верещагин В.П. «Кружевница»

Если у аристократок в почете была худоба и болезненность, то здесь должна была быть сила, здоровье. Ценились «бревнообразные» ноги, которые крепко стояли на земле. В деревнях женщины даже перематывали свои ноги, чтобы придать им нужный эффект.

Худосочную женщину вообще могли заподозрить в ведьмовстве, поэтому диеты были противопоказаны.

Сведомский П. А. Изображение крестьянки

На рубеже XIX–XX веков некоторые художники все еще держались за романтический образ, за эти воздушные платьица, которые уже никто в то время не носил. Например, Борисов-Мусатов. Все его дамы это волшебные феи.

Это образы снов об ушедшей эпохе.

Другие же последовали за совершенно иным идеалом женщины.  

На картине Машкова «Три сестры» мы видим карикатурное изображение прежних идеалов (излишний румянец, бледность, постановочность позы).

Машков И.И. «Три сестры на диване»

Художники стали активно рисовать женщин искусства: актрис, циркачек, танцовщиц, певиц, балерин. Женщин творческих и более свободных.

М. Ларионов. «Цирковая танцовщица»

Манит типаж роковой женщины — жгучей брюнетки, как на картине Серова 1895 года. Она изображалась в простых одеждах, часто с распущенными волосами. В ней улавливается что-то мистическое.

Такой типаж будет популярен до 30-х годов XX века.

В.Серов «Портрет неизвестной». 

Чувствуется дух предстоящего переворота, женщина все чаще воспринимается не как внеземная фея, а как простая интеллигентная, близко стоящая к мужскому миру.

Ходасевич В.М «Портрет сестер Петровых»

Возросла популярность крестьянской жизни и следовательно — женщины-крестьянки. Художники стали выезжать в деревни и рисовать простых, но очень красивых женщин.

Маковский В. «Девочка с гусями» 

Нужно сказать, что «бьюти-индустрия» была хорошо развита и в деревне. Девушки пользовались белилами, сурьмили брови, подкрашивали щеки.

У каждой был сундучок с праздничными нарядами, хоть их и надевали редко, только по большим церковным праздникам.

Бондаревский Н.К. «Яблочный спас в Малороссии» 

Женщина в начале XX века отходит от западного идеала и приобретает черты народного колорита.

Маковский. Этюд «Боярыня Морозова»

Маковский. Этюд «Утро стрелецкой казни»

Советский период.

В 20-е годы XX века, именуемыми НЭПом характеризуется отказом от буржуазных пережитков и эмансипацией женщины. Главные признаки состоятельной модницы 1920‑х: короткая стрижка с завитыми локонами, шляпка-клош, одежда прямого кроя, не подчёркивающая женственность очертаний, длинные перчатки.

Этот образ перерастает в 30-х годах XX века в женщину-труженицу, товарища,  строительницу светлого будущего. Женственности в ней откровенно маловато. Никто ее в ней и не искал, требовалось другое.

Яркое олицетворение роли женщины рассвета советской эпохи служит картина Орлова. Женщина в спортивной одежде, с четкой талией, сильными ногами, руками, широкими бедрами.

Олицетворяет простую красоту и внутреннюю силу.

Это не женщины-матери, они не зациклены на хозяйстве, они устремлены к более высоким целям, они строят великое будущее.

Печенников Г.И. 

Женщина изображалась активным гражданином, который принимает участие в жизни государства. Был акцент на национальность, показывающий уравнение всех перед законом.

Шегаль Г. «Вождь, учитель и друг»

Анти-идеальным типом женщины в официальном искусстве рассвета советской эпохи являлся образ стиляги. Они изображались с насмешкой.

А военная эпоха подарила нам еще и образ женщины-героя.

Сергей Григорьев. Зоя Космодемьянская

В конце 70-х годах XX века перестали изображать женщину как идеальный образ строительницы коммунизма.

Крушение идеалов сопровождается уходом в частную жизнь, а женские образы обретают индивидуальность и психологизм.

В конце советской эпохи женский образ стал частью хаоса, отражающего растерянность перед неизвестным будущим. 

В современном искусстве женщина предстает с самых разных позиций. И говорить о том, какая она, видимо, забота культурологов следующих поколений.

Ведь, как известно, большое видится на расстоянии.

Елизавета Яшина 

Евгения Шадрина-Шестакова

Елена Боброва

Красота — это вещь неоднозначная.

Какой стандарт или, наоборот, нестандарт остается нам через века в искусстве — это загадка. Часто мы спрашиваем, что в этой женщине красивого, почему люди из поколения в поколение восхищаются ей. Что красивого в той же Мона Лизе с выбритыми бровями? Красота нечто неуловимое, витающее в воздухе. Мираж, который пытаются ухватить художники.

И фигура женщины ярче всего показывает нам эту загадочность.

А чего хотели сами женины? И как они видели свою роль в обществе?

В патриархальном обществе никто о женщине и её правах не задумывался. В России до Революции дамы не имели даже паспорта. Ни права голоса, ни права наследования, ничего…

При таком раскладе женщинам оставалось довольствоваться ролью матери, жены и музы, до поры до времени…

Общество постепенно вошло в эпоху Нового времени, в котором основой экономики стали фабрики.

Работали там и женщины. Работодатели, пользуясь отсутствием прав у женской половины коллектива, повышали продолжительность рабочего дня и уменьшали оплату труда по сравнению с мужчинами. Негодование в обществе росло, и в один прекрасный момент 8 марта 1857 года в Нью-Йорке на демонстрацию с требованием увеличить зарплату и улучшить условия труда вышло несколько тысяч женщин — работниц тексильных фабрик.

Митинг записали в историю, как «Марш пустых кастрюль».

Женщин было уже не остановить! Как по цепочке, то там, то здесь по всей Европе вспыхивали митинги. Женщины требовали равные с мужчинами условия труда и право голоса. Правительство постепенно шло на уступки. Клара Цеткин, активистка, стоящая у истоков феминизма, однажды сказала: «Дню борьбы за права женщин быть!».

Её поддержали соратницы, а датой праздника выбрали 8 марта в память о марше текстильщиц.

Заседание в день 8 Марта 1925 г. в Омске в помещении комклуба. Фотография из фондов Омского государственного историко-краеведческого музея.

В России была похожая ситуация.

В начале XX века женщины уже активно выступали на митингах. Поворотной не только для женщин, но и для всей России стала дата 23 февраля 1917 года (по новому стилю, 8 марта). Именно в этот день голодные, уставшие работницы из Петрограда вышли на демонстрацию, чуть позже к ним примкнули рабочие и солдаты, и случилась Февральская революция, покончившая с самодержавием в России.

В 1921 году Александра Колонтай, русская основоположница феминизма, предложила сделать 8 марта «женским днём» в память о женщинах, «запустивших» переворот.

Россия — впервые в мире уровняла в правах мужчин и женщин.

Президиум торжественного заседания в день 8 Марта 1925 г. в Омском
гостеатре. Фотография из фондов Омского государственного историко-краеведческого музея

Но мало утвердить равноправие. Надо научить граждан новому мышлению, вытеснить из сознания пережитки прошлого. Советская женщина должна понимать, что может работать наравне с мужчиной на любой работе. И всё же женщины в типично мужских сферах были в новинку, поэтому партия поощряла передовичек. Именно в честь них в день 8 марта проводились демонстрации. Праздник носил революционный подтекст.

Но время шло, граждане страны Советов уже привыкли к равноправию, надобность в демонстрациях отпала. 8 марта стал обычным женским днём. Хотя в Европе он до сих пор сохраняет формат борьбы за равноправие. У европеек его недостаточно, они всё ещё продолжают бороться.

28 ноября 1978 ЮНЕСКО предложила отмечать 8 марта, официально сделав его Международным днём. Отмечают его практически во всех странах мира, кроме Бразилии, Чехии и США (попытка его внедрить не увенчалась успехом, американцы были против, что интересно, право голоса женщина получила только в 70-е годы).

15 главных роковых женщин российского кино

1

Дата рождения12 октября 1988 / 33 года
Знак зодиакаВесы
Место рожденияЛенинград

Второстепенная роль певицы Дины в сериале «Оттепель» превратила Паулину Андрееву в узнаваемого персонажа светской хроники, после чего на нее посыпались роли роковых красоток. Сначала вышел эротический триллер «Саранча», где Андреева изображала сексапильную тусовщицу, пожираемую страстью к Петру Федорову. Затем она сыграла стажерку Константина Хабенского в криминальном сериале «Метод» и, конечно, влюбила в себя сурового детектива. В долгожданном сериале «Лучше, чем люди» с ее участием, актриса предстала в сексапильном образе… андроида. А в комедии «Любовницы» сыграла роль неуловимой мстительницы неверным мужьям. Но даже и без этого всего Паулине достается звание главной femme fatale нашего рейтинга — за один только роман с Федором Бондарчуком.

2

Дата рождения16 марта 1974 / 48 лет
Знак зодиакаРыбы
Место рожденияТомск

После сериала «КГБ в смокинге», где Екатерина Волкова сыграла завербованную гэбистами журналистку, влюбленную в американского разведчика, актрисе перестали предлагать роли лирических девушек. Отныне в ней видели исключительно секс. В фильме 2006 года «Вдох-выдох» Дыховичного она сыграла проститутку, в которую страстно влюблен богач. Спустя десять лет Екатерина продолжает эксплуатировать образ хищницы: в сериале «Штрафник» она буквально обедает и ужинает мужчинами.

3

Дата рождения12 октября 1976 / 45 лет
Знак зодиакаВесы
Место рожденияХасавюрт

В сериале «Оттепель» Виктория Исакова играет бывшую жену главного героя в исполнении Евгения Цыганова, с которым они занимаются сексом по всем темным закоулкам советской Москвы. На фоне Инги меркнут и Марьяна Анны Чиповской, и Дина Паулины Андреевой. Вообще, Исакова никогда не боялась провокационных ролей, а заметили ее еще в начале нулевых. Тогда она сыграла одержимую бесами дочку генерала в фильме Павла Лунгина «Остров». Затем была «Охота на пиранью», где актриса перевоплотилась в настоящую хищницу, и драма о тяжелой доле проституток «Точка».

4

Дата рождения21 января 1983 / 39 лет
Знак зодиакаВодолей
Место рожденияМосква

Начав свою карьеру с образа «простой русской бабы» в фильме «Благословите женщину», Ходченкова постепенно преобразилась в опасную красавицу. Этот ее образ очень любят западные киностудии: чего стоят хотя бы фильмы «Шпион, выйди вон!» и «Кровавая леди Батори». Российские режиссеры, как водится, предпочитают образ красавицы строптивой: сериалы «Метод Лавровой», «Краткий курс счастливой жизни», «Вы все меня бесите» и «Домашний арест» — яркое тому подтверждение.

5

Дата рождения7 ноября 1967 / 54 года
Знак зодиакаСкорпион
Место рожденияОдесса

Оксана Фандера — наша российская Кармен, ее роковые роли с трудом поддаются исчислению. В сериале «Чудотворец» актриса стала яблоком раздора между Федором Бондарчуком и Филиппом Янковским, в фильме «Красный жемчуг любви» она свела с ума Евгения Цыганова, в «Соловье-разбойнике» — Ивана Охлобыстина. В «Огнях притона» Фандера превратилась в хозяйку борделя, по которой страдает юный Кристиан Жереги, а в «Каменной башке» актриса и вовсе растопила сердце самого Николая Валуева.

6

Дата рождения10 апреля 1979 / 42 года
Знак зодиакаОвен
Место рожденияМосква

Елена Подкаминская на протяжении четырех лет сводила с ума Макса Лаврова и Дмитрия Нагиева в сериале «Кухня». Самый свежий проект актрисы — комедийный сериал «ИП Пирогова», где ей досталась роль темпераментной авантюристки, сумевшей превратить свое хобби в успешный бизнес. Вы спросите, что рокового в образе любительницы тортиков? Отвечаем: видели бы вы, как виртуозно и вдохновенно она метает торты в лица неверных мужей, и все вопросы отпали бы сами собой.

7

Дата рождения16 июня 1987 / 34 года
Знак зодиакаБлизнецы
Место рожденияМосква

Анна Чиповская неприлично красива, поэтому режиссеры любят «эксплуатировать» ее в образе магнита для мужчин. В «Оттепели» актриса легкой походкой за секунду сводит с ума Александра Яценко и соблазняет Евгения Цыганова (как не упомянуть знаменитую сцену с холодильником). В сериале «Все началось в Харбине» в Чиповскую влюбляется Данила Козловский, в детективном триллере «Чистое искусство» — Петр Федоров. Полюбоваться красавицей Анной можно также в «Блокбастере», где ее партнершей по съемкам стала Светлана Устинова, а также в многосерийной экранизации «Хождений по мукам» в компании других героинь нашей подборки — Светланы Ходченковой и Юлии Снигирь.

8

Дата рождения12 января 1967 / 55 лет
Знак зодиакаКозерог
Место рожденияМосква

Рената Литвинова, томная, текучая, завораживающая, считается главной femme fatale современного российского кинематографа. Ее героини играют со смертью и вообще выглядят немного потусторонними, как и подобает роковым красавицам, излучающим в целом не секс, а тревогу и опасность. Прекрасная маньячка Офа в красном платье из «Трех историй», следователь Фаина из «Богини», стюардесса Лара из картины «Небо. Самолет. Девушка» — почти все героини Литвиновой воплощают собой надрыв, рок, страдающую красоту.

9

Дата рождения20 декабря 1985 / 36 лет
Знак зодиакаСтрелец
Место рожденияЛенинград

Елизавете Боярской, женщине незаурядного драматического таланта и яркой внешности, достаются в основном роковые роли. Десять лет назад о Боярской заговорила вся страна — на экраны вышел «Адмиралъ», где актриса сыграла возлюбленную Колчака. Весной 2017 года Елизавета предстала в образе Анны Карениной, чья трагическая любовь к Вронскому не дает покоя кинематографу всю историю его существования. И даже в комедиях — возьмем, к примеру, фильм «Статус: свободен» — Боярская играет в основном объект аддикции нерасторопных мужчин.

10

Дата рождения25 марта 1974 / 48 лет
Знак зодиакаОвен
Место рожденияЛенинград

В по-настоящему роковую женщину Ксения Раппопорт перевоплотилась в фильме Павла Лунгина «Дама Пик». В этом психологическом триллере, поставленном по повести Александра Пушкина, актриса играет оперную певицу Софию Майер, жертвой страсти к которой становится молодой Иван Янковский. Безумства, кровь и музыка Чайковского — пожалуй, эту роль можно считать ее лучшей драматической партией после «Юрьева дня».

Хельмут Ньютон. Выставка. Санкт-Петербург 2021 — Музей современного искусства Эрарта

Немецкий и австралийский фотограф Хельмут Ньютон родился в 1920 году. Довольно сложно поверить, что провокационные снимки, перевернувшие мир fashion-фотографии, создал автор, чье творческое становление пришлось на середину прошлого века. Мечтавший стать папарацци, Хельмут добился небывалых высот: ему принадлежат портреты Маргарет Тэтчер и Сальвадора Дали, а среди почитателей его таланта — мировая художественная элита в лице Энди Уорхола, Дэвида Боуи, Твигги, Элизабет Тейлор и многих других. В 80-х величайший провокатор сосредоточился на портретной фотографии: снимал Катрин Денев, Стинга, Софи Лорен, Монику Беллуччи, Сигурни Уивер, Джейн Биркин, а его работа с Синди Кроуфорд «Дама с доберманом» до сих пор считается одним из самых популярных снимков современности. Однако именно работы 70-х шокировали и поражали публику до глубины души. С фотографиями этого необычайно яркого, новаторского периода творчества Хельмута Ньютона и смогут познакомиться посетители музея Эрарта.

В 1971 году Хельмут пережил сердечный приступ, справиться с последствиями которого Ньютону помогла его жена и муза Джун. Это событие положило начало новому этапу в творчестве автора: он создает все более откровенные фотографии, переосмысляя образ женщины — теперь она предстает властной и роковой. Образы этого периода, пронизанные вуайеристскими и фетишистскими подтекстами, возмущали и консерваторов, и феминисток — впрочем, в рядах последних Ньютон вызвал раскол. Пока одни ругали его за эксплуатацию, другие отдавали должное сильной и откровенно доминирующей женщине, воспетой фотографом. А сам автор подчеркивал: «Вуайеризм в фотографии — это необходимое и профессиональное извращение».

На выставке Эрарте, лаконично и гордо названной в честь самого великого фотографа, будут представлены более семидесяти работ, созданных с 1973 по 1981 год. Среди них — легендарный диптих-антитеза «Они идут» 1981 года, несколько снимков под названием Rue Aubriot, которые принесли небывалую славу смокингу Ива Сен-Лорана, портреты молодого Карла Лагерфельда, Энди Уорхола, Шарлотты Рэмплинг, Эльзы Перетти, Дэвида Хокни, Паломы Пикассо, автопортрет с женой и неизвестной моделью и другие знаменитые произведения.

Куратором выставки в музее Эрарта выступает директор берлинского Фонда Хельмута Ньютона Маттиас Хардер. Этот музей Джун Ньютон открыла после смерти супруга, в 2004 году, в память о том, что в 1938-м фотограф, опасавшийся преследования нацистов, был вынужден покинуть родной дом и страну.

Роковые женщины: что их сделало жестокими?

Французы назвали их femme fatale. Женщины, меняющие мир. К сожалению, меняющие не в лучшую сторону. Хотя рассказы о некоторых таких женщинах очень интересны. По-русски их называют роковыми. Обычно они кинематографически красивы, имеют глубокий внутренний мир и склонны менять жизнь окружающих мужчин в худшую сторону. Роковая женщина – это муза наоборот, впрочем, тоже имеющая огромное влияние на мужскую психику.

Красота – не must have

Всегда ли роковые женщины красивы? Нет, пример тому – известная Клеопатра, которая красавицей не была. Но femme fatale умеет себя так преподнести, что кажется всем окружающим невыносимо красивой. Роковые женщины отличаются особым шармом, основанным на уверенности в своей неотразимости. Пример – Дэйзи в фильме «Великий Гэтсби». Героиня использует хитрости, вроде тихого голоса, чтобы привлечь к себе внимание. Да, роковые женщины красивы, как правило, но не это делает их роковыми.

Почему в мире мало femme fatale?

Красавиц вокруг нас достаточно много. Почему не каждая пользуется своими внешними данными и не становится женщиной-легендой? Потому что для получения «особого» статуса антимузы нужно еще и обладать мощным аналитическим мышлением. Что само по себе тоже среди женщин встречается, но реже, чем физическая привлекательность. А уж в комбинации эти два качества встречаются совсем редко. Тем не менее, одновременно красоты и ума тоже недостаточно. Каждая femme fatale проходит стадию «гадкого утенка», на которой она приобретает негативный эмоциональный опыт. Возможно, унижают девушку вовсе не за внешность, но болезненная рана остается на всю жизнь: так и рождается роковая женщина. Фото реальной femme fatale? Любое фото Мерлин Монро.

Трагедия Мерлин

Она не была роковой красавицей в кино, но в жизни обладала всеми признаками – красива, умна (таясь от мужчин, читала очень сложных авторов), и с опытом «некрасивости» в подростковом возрасте. Именно это позволило ей влиять на мужчин президентской семьи. И даже, по слухам, быть задушенной братом президента. Она играла на мужской чувственности сознательно. Например, могла сказать президенту на приеме, что на ней нет белья. Кроме того, она обладала талантом строить отношения с мужчинами: знала, когда лучше сказать, а когда – промолчать. Она принесла много страданий мужчинам, но и сама в конце концов умерла загадочной и страшной смертью.

Путь света

Стоит ли стремиться стать роковой женщиной? Нет, лучше не пытаться становиться на этот путь, путь разрушения, мести и разбитых надежд. Конечно, самолюбию многих женщин польстило бы быть причиной страданий множества мужчин. Но лучше выбрать «путь света» — и стать музой, которая вдохновляет мужчин на изменения жизни. Строить всегда интереснее, чем разрушать. А месть за детские обиды не стоит того, чтобы издеваться над неповинным в этих обидах мужчиной. Красавицы-музы похожи на femme fatale в целом, различие лишь – в добром отношении к миру и мужчинам, такие женщины умеют прощать и любить. И именно таких ожидает личное счастье.

Выбор у нас есть всегда. Просто нужно делать его так, чтобы потом не было стыдно и обидно. Ищите свой путь в любви и влиянии. Роковые женщины часто несчастны сами.

Москва | В библиотеке №179 рассказали о литературном образе роковой женщины

В соцсетях библиотеки №179 появился пост с рассказом о таком распространённом литературном персонаже, как роковая женщина или женщина-вамп. 
 Библиотекари сообщают, что в литературе женщина-вамп – сексапильная красавица, которая манипулирует мужчинами. Ближе к середине или концу произведения она всегда раскрывается с новой стороны, оказываясь не той, что была в начале. 
 Мужским литературным персонажам всегда очень сложно противостоять чарам красотки. Её образ влечёт мужчину. Бывает даже так, что произведение заканчивается гибелью героя.
 Такой литературный образ приходится на период раннего романтизма. 
 «Среди образов носительниц губительной для героя любви, которые проходят по страницам поэм той эпохи, — «Коринфская невеста» у Гёте, загадочная Джеральдина у Кольриджа», — поясняют библиотекари. 
 Зачастую обольстительницы приходят за героем из потустороннего мира.

Новости соседних регионов по теме:

Очередь за Пушкиным: библиотеки Приамурья испытывают «книжный» голод

Дефицит школьных книг испытывают сельские библиотеки Приамурья, а бывалые библиотекари удивляются спискам произведений «на лето» — о наплыве юных читателей и альтернативах утомительному чтению узнавал наш корреспондент.
10:25 23.07.2021 Благовещенский район — Благовещенск

Роковая женщина по мнению мужчин: современный взгляд психолога

Альфа-самка — роковая соблазнительница. Само понятие «самка» пришло к нам из животного мира и является олицетворением примитивных инстинктов.

Она считает, что достойна особого отношения к себе лишь потому, что красива и сексуальна.

А мужчина видит в ней именно то, что она из себя представляет — красивую картинку и источник получения удовольствия.

Поэтому Альфа-самки действительно не обделены вниманием, имеют много поклонников и получают подарки.

Но часто все эти поклонники — недостойные и непригодные для отношений: пикаперы, домашние тираны, желающие посадить в «золоченую клетку», или папики, для которых женщина лишь аксессуар, наподобие галстука в дополнение к статусу.

Получая единственное, что самки могут предложить — страстную интимную близость и развлечения — такие мужчины делать других предложений не спешат.

Потому что им иного и не нужно. А насытившись физической близостью, уходят к другой, у которой больше грудь или длиннее ноги.

Потому что для самки любая другая более молодая и привлекательная роковая Альфа-соблазнительница — прямой конкурент.

Даже если достойный мужчина попытается построить с Альфа-самкой отношения, они обречены на неудачу.

Потому что роковая соблазнительница не имеет навыков создания и поддержания постоянных отношений.

Она привыкла полагаться исключительно на свою красоту, которая дальше секса ее общение с мужчиной не заводит.

Альфа-женщины совсем другие, они эмоционально зрелы, уверены в себе, получают удовольствие от того, как они выглядят и как действуют.

И притягивают соответствующих своему развитию мужчин — сильных, надежных, эмоционально зрелых, которым нужна женщина для полноценной жизни и создания семьи, а не для свободных отношений, периодических встреч и развлечений.

Такая роковая женщина легко знакомится с интересующим ее мужчиной благодаря соответствующим навыкам.

И знает, как не только привлечь, но и удержать его внимание.
Навыки Альфа-женщины помогают ей построить крепкие и гармоничные отношения, в которых присутствует любовь тела, души и разума.

Поэтому такая роковая женщина представляет для ее любимого огромную ценность.

Он с удовольствием вкладывается в нее и в отношения с ней, потому что каждый день она наполняет его жизнь положительными эмоциями.

Ни одна другая не может дать ему этого, поэтому Альфа-женщины не имеют конкуренток.

Альфа-женщины — это многогранные личности, которых мужчины хотят во всех смыслах.

И физически, и как пару для создания семьи и отношений. Альфа-самку же мужчина просто хочет на телесном уровне.

Дальше мимолетной или периодической физической близости в обмен на подарки его планы не идут.

Альфа-женщина — это роковая и уникальная, редкая женщина для мужчины, она на всю жизнь.

Альфа-самка — это очередная женщина на ночь.

ПОЧЕМУ АЛЬФА-САМКИ НЕСЧАСТНЫ В ОТНОШЕНИЯХ С МУЖЧИНОЙ?

“Я встречалась с мужчиной. Он мне очень нравился, я ему тоже.

Говорил, что я очень красивая и притягательная. Сначала все было хорошо, даже феерично, потом я почувствовала холодок, что что-то не так.

Стали реже встречаться. Я все время спрашивала, что случилось, но он отвечал, что все хорошо.

От чужих людей я случайно узнала, что он живет с другой женщиной. Раньше он с ней тоже встречался.
На вопрос почему он так со мной поступил, он сказал, что мне ничего не обещал, что со мной был только для удовольствия, а с другой просто живет.

Я так и не поняла, как так вообще можно… Я не знаю, как больше не попадать в такие отношения.

Мужчины видят во мне только сексуальный объект, а не будущую жену.”

В чем проблема большинства женщин?

В отношениях с мужчиной женщина может проявлять себя, как Альфа-самка и как Альфа-женщина.

Это зависит от ваших женских навыков.

В этой ситуации есть проявление только Альфа-самки. Вы изначально не поняли, что мужчине не нужны серьезные отношения, он не против иногда проводить время для снятия напряжения и получения удовольствия.

На самом деле, это легко читается при первом же общении с мужчиной.

Вы просто это не заметили, не знали, на что обращать внимание и как проверить мужчину, чтобы не ошибиться.

Альфа-женщина это видит и не начинает отношения с подобными мужчинами.

Привлекая мужчину только своим женским обаянием на телесном уровне, вам сложно строить гармоничные отношения с достойным мужчиной, в которых помимо тела присутствует также любовь разума и души. Путь к сердцу такого мужчины лежит не только через кровать!

С другими мужчинами проще, их легко соблазнить, но для серьезных отношений и создания семьи они непригодны.

Поэтому роковая Альфа-самка окружена недостойными мужчинами, ищущими секс на одну ночь, желающими не просто близости, но обладания женщиной, ее морального и физического подчинения, и теми, кто относится к женщинам, как к дорогим аксессуарам, и меняет их с такой же легкостью.

Они не ценят ее, а потому не стремятся сделать ее счастливой.

Поэтому такая роковая обольстительница раз за разом во всех отношениях оказывается в бесперспективном статусе вечной любовницы или сожительницы, которую можно в любой момент без проблем бросить, как отработанный материал.

А вот достойные мужчины к моменту своего психологического, эмоционального и материального становления уже «наедаются» типичными Альфа-самками и ищут свою Альфа-женщину для создания семьи и отношений.

Многие Альфа-самки что-то понимают только тогда, когда их тело начинает демонстрировать первые признаки старости.

Когда она уже больше не роковая обольстительница, а ее облик больше не вызывает у целевой аудитории нужные инстинкты.

И это тупик, конец ее мечтам, потому что привлекать чем-то другим, развиваться и строить отношения она не научилась.



Почему роковая женщина может быть успешна только будучи Альфа-женщиной?

Потому что она владеет навыками, как привлечь мужчин, выбрать из них самого достойного, а затем создать с ним крепкие и счастливые отношения.

Это не судьба и не везение, это навыки, такие же как кулинария, игра на гитаре или разговорный иностранный язык.

И точно также его можно развивать — все зависит только от желания.

Раскрыть в себе Альфа-женщину, найти своего мужчину и построить с ним крепкие отношения на всю жизнь вам поможет бесплатный 5-дневный онлайн-курс «Притяжение достойных мужчин: как притянуть в свою жизнь мужчину мечты и начать с ним серьезные отношения».

Роковые женщины Сталина. Неудачные браки и счастливая тайная любовь

24 марта 1919 года — ровно 100 лет назад — Иосиф Сталин зарегистрировал свой последний официальный брак. Его женой стала Надежда Аллилуева. Союз просуществовал 13 лет и закончился самоубийством супруги. В жизни вождя было много женщин, и все его отношения были предметом особого интереса исследователей.

Только последняя избранница вождя народов, не состоявшая с ним в зарегистрированном браке, стала для него по-настоящему близким и незаменимым человеком.

Екатерина Сванидзе

Коллаж © L!FE. Фото © Wikimedia Commons

С первой женой Сталин тайно обвенчался в церкви. Невесте был 21 год, Сталин был на шесть лет старше. Екатерина Сванидзе была сестрой Александра Сванидзе — близкого приятеля Сталина. Он и познакомил сестру с другом. Для Сталина это была, что называется, любовь с первого взгляда. Между знакомством и свадьбой прошло всего два месяца.

Супружеское счастье было недолгим. Сталин очень часто вынужден был покидать супругу из-за революционных дел. Вскоре после рождения их первенца Якова Екатерина тяжело заболела (по одной версии — тифом, по другой — скоротечным туберкулёзом). Сталин не мог ухаживать за больной женой и вернулся только в последний момент, когда она уже была при смерти.

Смерть молодой жены оказала сильное влияние на Сталина. Согласно многочисленным свидетельствам, на похоронах он был безутешен и даже бросался в могилу вместе с гробом. По другому свидетельству, он убежал с кладбища, не дожидаясь, пока гроб опустят в могилу. 8-месячный сын Яков был отдан на попечение родственников жены. Только в 14 лет он впервые увидел отца, когда тот забрал его в Москву. Отношения между ними не сложились.

Мария (Матрёна) Кузакова

Коллаж © L!FE. Фото © Wikimedia Commons

Хозяйка квартиры, которую снимал Сталин в период пребывания в ссылке в Сольвычегодске в 1910–1911 годах. Вдова ветерана русско-японской войны. Она была старше Сталина на четыре года.

Сталин поселился у Кузаковой по рекомендации своего знакомого Давида Асатиани. Молодая вдова в одиночку воспитывала четверых детей — ссыльные квартиранты, платившие за угол, были большим подспорьем для бюджета.

Через несколько месяцев после отъезда Сталина у Кузаковой родился ребёнок. Чтобы ребёнок не стал незаконнорождённым, его записали на покойного мужа, но для этого пришлось поехать в деревню и там соврать священнику, что ребёнок родился в 1908 году (когда супруг был ещё жив).

Дочь Сталина писала в мемуарах: «Тётки говорили мне, что во время одной из сибирских ссылок он жил с местной крестьянкой и что где-то теперь живёт их сын, получивший небольшое образование и не претендующий на громкое имя».

После революции дом Кузаковой был выкуплен под музей ссыльных за весьма крупную сумму, Мария получила ещё и квартиру в Ленинграде, что было очень непросто сделать в 30-е годы.

Её сын Константин по комсомольской путёвке получил направление в ленинградский институт, а вскоре после его окончания был принят на работу в аппарат ЦК. Ему открыто покровительствовали Жданов и личный секретарь Сталина Поскрёбышев — два наиболее близких к генсеку человека. Несмотря на молодость, Кузаков быстро стал сначала заместителем начальника Управления пропаганды ЦК (ждановская вотчина), а затем замминистра культуры. По словам самого Кузакова, слухи о его родстве со Сталиным преследовали его с самого детства. Этому способствовало и их внешнее сходство.

С Марией Кузаковой Сталин больше никогда не встречался. Она погибла в блокадном Ленинграде зимой 1941 года.

Лидия Перепрыгина

Коллаж © L!FE. Фото © Wikimedia Commons

Жительница села Курейка Туруханского района Красноярского края, где с 1914 до 1916 года Сталин отбывал ссылку. Связь 14-летней сироты с 35-летним ссыльным вызвала в деревне скандал. Брат девушки Иона Перепрыгин пожаловался на Сталина в компетентные органы. Однако после того, как Сталин клятвенно пообещал жениться на девушке, когда ей исполнится 16 лет, дело закрыли.

До свадьбы так и не дошло, в конце 1916 года Сталин бежал из ссылки. Несколько лет девушка дожидалась его возвращения. После того как в селе прошёл слух, что Сталин погиб в каком-то из сражений гражданской войны, она вышла замуж за другого. Её супруг усыновил ребёнка и дал ему фамилию Давыдов. Когда выяснилось, что Сталин всё-таки жив, Лидия решила не распространяться об их отношениях.

В 1956 году, вскоре после развенчания Хрущёвым культа личности, президиум ЦК КПСС провёл расследование этой истории. По словам первого секретаря Красноярского крайкома Аверкия Аристова, в конце 40-х годов секретарь Сталина Поскрёбышев дал ему поручение отыскать в Красноярском крае неких Перепрыгиных и выяснить их судьбу — и подчеркнул, что это личная просьба Сталина.

Аристов организовал поиски и вскоре выяснил, что Лидия Перепрыгина-Давыдова до революции состояла в отношениях со Сталиным, это подтверждали как старожилы деревни, так и она сама. Она также сообщила, что от этой связи у неё родился сын, передала его фотографию.

Аристов побоялся доложить Поскрёбышеву подробности, сообщив только, что Перепрыгины найдены. Всё это Аристов спустя годы письменно изложил Хрущёву, документы были отправлены членам президиума. Компромат о покойном вожде не обсуждался публично. Все документы по делу были направлены в архив ЦК и засекречены до 90-х годов.

Лидия Перепрыгина скончалась в 1964 году. Её внук Юрий в 2016 году прошёл генетический тест. Со стороны подтверждённых потомков Сталина свой ДНК-материал для сравнения предоставил Александр Бурдонский, сын Василия Сталина. Результаты теста показали сходство по мужской линии на 99,98%.

Надежда Аллилуева

Коллаж © L!FE. Фото © Wikimedia Commons

Вторая и последняя официальная супруга Сталина. Дочь его старого знакомого. Надежда познакомилась с будущим мужем, когда он ненадолго оставался в квартире Аллилуевых, ей тогда было 11 лет. Настоящие отношения между ними начались в 1917 году, Сталину было 38, Надежде едва исполнилось 16 лет. Два года они жили «по-революционному» — без официального оформления отношений. 24 марта 1919 года расписались.

В браке родились двое детей: Василий и Светлана. Отношения супругов трудно было назвать безоблачными: Надежда не желала сидеть дома и быть домохозяйкой, а Сталин выступал против того, чтобы она работала. Надежду оскорбляло, что супруг обращался к ней на «ты»: до революции это считалось признаком неуважения.

7 ноября 1932 года в квартире у Климента Ворошилова отмечалось 15-летие революции. На банкете супруги в очередной раз поссорились, после чего Аллилуева уехала домой и застрелилась. Для Сталина поступок супруги стал потрясением. Киров и Орджоникидзе даже оставались у него ночевать, чтобы по-дружески помочь вождю справиться с несчастьем. Хотя ходили слухи, что Сталин в пылу ссоры сам застрелил супругу, никаких доказательств этого найти до сих пор не удалось.

Валентина Истомина

Последняя и, возможно, главная женщина в жизни вождя. В 1935 году 18-летняя Валентина Жбычкина (позднее вышла замуж за Ивана Истомина и взяла его фамилию), недавно приехавшая из деревни в Москву, была принята на работу подавальщицей в Зубалово-4 (одна из сталинских дач).

Как именно молодой девушке без связей удалось попасть на такую работу — неизвестно, но она смогла проявить себя, и через три года её перевели на любимую дачу Сталина в Кунцево. В последние годы жизни он проводил почти всё время именно там.

Постепенно Истомина из обычной экономки превращалась во всё более значимую персону и фактически стала самым близким и незаменимым человеком для стареющего Сталина. Они, как подтверждала дочь Сталина, стали настолько неразлучны, что Сталин стал брать её с собой и в поездки. Истомина состояла в штате НКВД и даже имела звание сержанта. По свидетельству охранников Сталина, она была единственным человеком, имевшим беспрепятственный доступ к генсеку в любое время дня и ночи.

После смерти вождя Истомина была самой безутешной из всех близких. «Она грохнулась на колени возле дивана, упала головой на грудь покойнику и заплакала в голос, как в деревне. Долго она не могла остановиться, и никто не мешал ей», — вспоминала дочь вождя.

После развенчания культа личности Истомина, несмотря на близость к Сталину, не подвергалась преследованиям. Ей в 35 лет выписали персональную пенсию, которая обычно присуждалась за особые заслуги перед государством. Больше она нигде не работала.

Валентина Истомина умерла в 1995 году. До самой смерти она соблюдала обет молчания: многочисленные попытки журналистов взять у неё интервью и узнать подробности отношений Истоминой и Сталина не увенчались успехом. Даже ближайшим родственникам Истомина практически ничего не рассказывала о 18 годах жизни на даче Сталина.

«Роковая женщина» в феминизме и модернизме (Эрик Галович)

Во французском языке femme fatale означает «фатальная» или «катастрофическая» женщина. Она часто пытается привлечь мужчин или заманить их в ловушку. Определение роковой женщины из словаря Merriam Webster Dictionary : либо/оба соблазнительная женщина, заманивающая мужчин в опасные или компрометирующие ситуации и/или r женщина, привлекающая мужчин аурой очарования и таинственности. Роковые женщины присутствовали на протяжении всей истории и искусства, включая кино и изобразительное искусство.

В древних мифологиях многие богини были роковыми женщинами – например, Афродита, Эрида, Персефона. Более того, они также могли быть величественными монстрами, такими как сфинкс, сирена, нимфа или любые другие природные существа женского пола. В Библии Ева формально была роковой женщиной, потому что она соблазнила Адама вкусить от яблока познания. На протяжении всей истории роковые женщины часто рассматривались со змеями, поскольку они тоже были опасны и часто ассоциировались с роковыми женщинами. Роковые женщины в кино часто представляли искусство или исторические отсылки к прошлому.

Эдвард Мунк был норвежским художником, написавшим Крик , шедевр современного искусства. Мунк был символистом, а также художником-экспрессионистом, оказавшим влияние на немецких экспрессионистов, таких как Густав Климт. Мунк нарисовал множество тем, включая эмоции, состояние человека и женщин. Многие из его картин пульсируют энергией, чувство, которое можно испытать при просмотре произведений искусства, таких как « Звездная ночь» Ван Гога .

В 1885 году Мунк отправился в Париж. На него огромное влияние оказали художественные стили импрессионистов Моне и Мане, а также постимпрессионистов Ван Гога, Сезанна и Гогена.Мунк создал множество картин на самые разные темы. Из его работ видно, что в каждом из них обычно были женщины, особенно роковая женщина. Мунк был заинтригован тем, как женщина может одолеть мужчин силой соблазна.

Картины, такие как Пепла (1894), Смерть Марата II (1907), Мадонна (1894), Половое созревание (1894), Разлука (1896), Танец жизни (1899), Руки (1893), Три стадии «Женщина-сфинкс» (1894 г.) и «Русалка» (1896 г.) демонстрируют сильное присутствие женской силы.Однако картина, демонстрирующая самую сильную женскую доблесть, — это «Любовь и боль» (Вампир), , написанная в 1895 году. Мунк был настолько одержим темой доминирования женщин над мужчинами, что написал шесть версий «Любви и боли» с 1893 по 1895 год. титул вампира был добавлен позже другом Мунка Стейнславом Пшибышевски.

Любовь и боль (Вампир)  изображает женщину с длинными огненно-рыжими волосами, целующую мужчину в шею, когда пара обнимается. Критики описали его как «мужчину, заключенную в измученных объятиях вампира — ее расплавленно-рыжие волосы бегут по его мягкой обнаженной коже».Сам Мунк всегда утверждал, что на нем изображено не что иное, как «просто женщина, целующая мужчину в шею».

Как упоминалось ранее, картина была впервые названа «Вампиром» другом Мунка, критиком Станиславом Пшибышевским. Пшибышевский увидел картину на выставке и описал ее как «человека, который стал покорным, а на шее у него кусачее лицо вампира». Здесь следует отметить, что еще одним термином для роковой женщины является «Вамп».

В адрес картины Мунка было много критики.Люди в то время были и в шоке, и в страхе перед этим. Критика картины включает убеждение, что это отсылка к визитам Мунка к проституткам. Другие видели в нем увлечение Мунка смертью. Любовь и боль (Вампир) является частью серии, известной как Фриз жизни, которая также включает Крик . «Фриз жизни» был сериалом, основанным на человеческих эмоциях и состояниях, включая тревогу, меланхолию, разлуку и половое созревание, которые затрагивают всех. Эти эмоциональные состояния нарисовал Мунк.Большая часть его работ ссылается на это в названии отдельных произведений искусства.

В Vampire у женщины длинные распущенные огненно-рыжие волосы. Некоторые историки считали, что рыжие волосы символизируют любовь; в то время как другие сочли это тревожным, созданным, чтобы заставить зрителя чувствовать себя некомфортно. Многие историки также видели, что рыжие волосы символизируют артерии в теле, необходимые вампирам для высасывания крови из своих жертв. В целом, «Любовь и боль » Мунка часто символизируют истинное значение роковых женщин или вампиров.Эта картина и по сей день шокирует, трепетает и интригует зрителей, заставляя задуматься, что именно делает женщина.

Еще одним художником-символистом был австрийский художник-экспрессионист Густав Климт. Он тоже считал, что в женщине есть что-то соблазнительное, заставляющее мужчин влюбляться в ее обаяние, грацию и таинственную натуру. Это общая тема во многих его работах, включая Поцелуй, Юриспруденция, и Бетховен Фриз . Две картины Густава Климта, Юдифь I и Юдифь II , обе символизируют роковую женщину, поскольку Юдифь — христианский герой, обезглавивший Олоферна, генерала Навуходоносора II, царя Вавилона между 605–562 гг. до н. э.Об этом событии написано в библейском тексте, Книге Юдифи . В исполнении Климта Юдифь I — более соблазнительная женщина в расстёгнутой рубашке. Это делает ее мечтательной и чувственной, роковой женщиной, способной обманывать и

Франц фон Штук, «Грех»

убийство Олоферна.

Австрийский профессор Франц А.Ю. Сабо охарактеризовал Джудит I как , символизирующий «триумф эротического женского начала над агрессивным мужским», потому что на картине Юдифь показывает выражение удовольствия, гордости и чувственности, поскольку она успешно убила свою жертву.Писатель и критик Феликс Зальтен описал Джудит как «знойный огонь в ее темных взглядах, жестокость в линиях ее рта и ноздри, дрожащие от страсти. Таинственные силы, кажется, дремлют в этой соблазнительной женщине…» В « Юдифи II » Климта Юдифь изображалась с более острыми чертами и свирепыми качествами, настолько, что критики ошибочно назвали ее Саломеей. Из-за этого Густав попросил брата изготовить металлический каркас с надписью «Юдифь и Олоферн», чтобы зрители и критики не могли неверно истолковать его искусство.

Помимо Мунка и Климта, немецкий художник Франц Штук также верил в идеи женского фатализма. Он считал, что женская сила может взять верх над мужской силой, используя соблазнительное поведение и мистицизм. Женщина в картине «Грех», , написанная Штуком в 1893 году, изобразила Еву, одетую в змею. В данном случае олицетворением роковой женщины и греха была Ева, христианский библейский персонаж, соблазнивший Адама съесть яблоко познания. Как следствие, и Адам, и Ева были изгнаны из Эдемского сада.На картине Ева соблазнительно смотрит прямо на зрителя. Рядом с ней вызывающе наблюдает змея, устрашает публику, бросает вызов зрителю. Змея — спутник или домашнее животное Евы, защищающее ее от зрителя.

Опять же, роковые женщины иногда ассоциировались со змеями. В The Sin, это наглядно показано. Змея почти полностью обвила тело Евы. Это вызывает опасение у зрителя, потому что змея является воплощением зла и смотрит на вас.Выражение лица Евы тревожное, создающее ощущение опасности из-за включения змеи.

Другая известная картина Штука — Саломея, , написанная в 1906 году, изображает свирепую роковую женщину. Саломея была дочерью Ирода II и хотела получить голову Иоанна Крестителя, как Юдифь хотела голову Олоферна. На картине лицо Саломеи изображает экстаз, радость, чувственность и наслаждение после обезглавливания Иоанна Крестителя. Мы это понимаем, потому что она танцует, а черный слуга приносит ей свою голову.

Другие художники также обращались к теме женского фатализма. На картине Мане « Олимпия, », написанной в 1863 году, изображена расслабленная обнаженная женщина, смотрящая прямо сквозь нас. Олимпия смотрит мимо нас, как будто мы невидимы для нее. Олимпия соблазнительна. Хотя она обнажена и показывает свою грудь, она прикрывает лобок, показывая, что соблазняет нас смотреть на нее больше.

Кроме того, в картине Артура Рэкхема « Человек, потерпевший кораблекрушение и море » море изображено как роковая женщина, которая в сотни раз больше, чем мужчина на картине.Рэкхем решил сделать это, потому что чувствовал, что женщины загадочны. Кроме того, в мифологии водные существа, такие как сирены, дриады и сама вода, обычно были женщинами. Море на картине выглядит так, будто мешает мужчине сбежать от нее. Она держит его на берегу как пленника.

Обри Бердслей был еще одним художником, который сосредоточился на теме роковой женщины. В Salome: The Dancer’s Reward и The Climax, Бердслей использовал персонажа Оскара Уайльда Саломею в своих интересах, используя стили эстетизма и ар-нуво.Его черно-белые изображения создавали динамичный контраст с богатыми маслами, использованными в ранее упомянутых произведениях искусства. Это создало ощущение гладкости и декаданса в его произведениях искусства и может рассматриваться как предварительный просмотр богатства, проявленного в период ар-деко, который наступит в 1930-х годах.

Сегодня женский фатализм продолжает использоваться в кино, фотографии и других видах искусства. Теда Бара, актриса, которая впервые появилась в фильме « Жил-был дурак », была широко известна своим вампирским образом на экране.На протяжении всей своей кинокарьеры Бара выступала в образе эффектной роковой женщины. В фильме « Девушка Гибсона » Чарльз Дана Гибсон отметил, что «в ее темных глазах таится соблазн Вампа; в каждом ее извилистом движении есть пантерный намек, который чудесно злой…» означая, что ее черты были фаталистическими женщинами.

Это привело к тому, что другие роковые женщины стали широко использоваться на экране. Бетт Дэвис, Рита Хейворт, Мэрилин Монро и Анжелика Хьюстон — вот некоторые примеры женщин, которые изображали роковых женщин на экране.Ким Карнс даже спела о женщине, которая стала «свирепой» из-за того, что у нее были «глаза Бетт Дэвис» в своем хите 1980-х годов.

Хотя термин «роковая женщина» был придуман в 1912 году, с годами эта тема повлияла на все платформы и аспекты искусства. К тому времени, когда наступили 1960-е годы, началась феминистская революция, и женщины приветствовали идею роковой женщины как способ расширения прав и возможностей женщин. Такие художники, как Джуди Чикаго и Guerrilla Girls, были выдающимися художниками, которые боролись за равные права для женщин.Примером того, как женщины поощряют других женщин бороться за равные права, является званый ужин Джуди Чикаго.

В этой скульптуре Чикаго изображает званый ужин для выдающихся женщин на протяжении всей истории. Ее идея заключалась в том, что на протяжении всей истории женщины были столь же сильны, как и мужчины, в изменении мира. Она хотела, чтобы феминистки признали, что женщины, будучи роковыми женщинами, имеют власть над мужчинами и поэтому могут изменить исход событий. Примером этого может быть Феодора, жена Юстиниана, византийского императора с 527 по 565 г.Э. Теодору так боялись, потому что она принесла права женщин в империю, где женщины почти не имели права голоса в повседневной жизни. Другие феминистки, помимо Джуди Чикаго, переписывали искусство благодаря роковым женщинам в истории и искусстве.

Наконец, Гейл Потоцки, 1961 года рождения, художница-символистка. Ее картины современных людей со старыми идеями часто изображают известные идеи, связанные с роковой женщиной. На одной картине под названием Инквизиция , написанной в 2003 году, изображена Ева, держащая ветку яблони.В ветвях обвилась змея, глядящая на Еву. Эта картина похожа по содержанию на « Грех» Штука.

Потоцкий объясняет картину следующим образом: «Ева сжимает яблоки в руке, когда она противостоит змее, не ведомая, глядя змею прямо в глаза, как равная». Это описание ясно показывает, что змей и женщин часто можно изображать как символы доминирующей женской силы.

Еще одна замечательная картина, демонстрирующая женский фатализм, — это « Адам и Ева », диптих.Оба были написаны в 2006 году. Потоцкий снова использует ту же тему, что и в картине Штука «Грех », с Евой и змеей в качестве характерных черт на картинах. Змея кружит вокруг тела Евы, как в Грех. Однако голова змеи указывает не на зрителя, а на Адама. В этих полотнах яблоко играет значительную роль с женским фатализмом и ролью добра и зла. Яблоко здесь ассоциируется с искушением, хотя яблоко может в то же время представлять знание.

В общем, женский фатализм изображался в искусстве с тех пор, как были созданы мифы, и используется до сих пор. Роковые женщины повлияли на язык искусства и средств массовой информации и помогли продвинуть феминистскую революцию 1960-х годов. Роковые женщины играли важную роль в развитии мифологии, религии и художников на протяжении всей истории, вплоть до современности.

Эрик Галович — художник-фрилансер из Торонто, Онтарио, Канада, и студент художественного факультета Йоркского университета.

Теги: Эдвард Мунк, феминизм, роковая женщина, Франц Штук, Гейл Потоцки, Густав Климт, Джуди Чикаго, модернизм

Две полярности образа женщины: ДЕВА И РАКОВАЯ ЖЕНЩИНА

Люцифер не может быть полностью злым, и он говорит в Фаусте, что когда он приносит зло, он дает Фаусту добро.
Никола Жувела, психотерапевт и джйотиш-консультант

Роковая женщина — соблазнительница и волшебница, которая манипулирует мужчинами ради секса, статуса или денег.

Полное отсутствие эмоциональной связи со своими жертвами, такими как Кармен из оперы, может обернуться символическим убийством или спасением возлюбленного, когда он выполнит свое предназначение.

Читайте также: Руководство по разводам

Ее лекарство состоит в том, что мужчина отвергает ее, что может привести к фатальному открытию ее сердца или видению ее Тени или Дианы, призывающих ее к чистоте и независимости.

Читайте также: Есть ли напарник лучше нынешнего?

Архетип роковой женщины задает вам вопрос, почему вы остаетесь в отношениях? Это деньги, дом и статус или вы эмоционально связаны со своим партнером.Он показывает черноту или нигредо в партнере, каков его настоящий характер.

Freepik.com photos

В мужчинах роковая Анима раскрывает свою темную и непрожитую сторону, подавленную Аниму, которая сублимируется в страсти и сексе и не может быть освобождена. Это мужчины, которые обманывают.

Читайте также: Преимущества и недостатки романа с партнером значительно старше или моложе

С другой стороны, у нас есть гораздо худшие примеры, чем эти мужчины, которые разбивают сердца, гораздо более агрессивные и опасные с подавленным роковым аниме.Для некоторых духовных практиков, религиозных фундаменталистов, из-за того, что они не могут увидеть Диану или Деву в женщине, богиня Эос становится угрозой, кошмаром мужчин, которые должны унижать ее, как и многие правые и патриархальные общества и патриархальные религии. Она становится их демоном или роковой женщиной, которая жестоко убивает их и наполняет яростью.

Читайте также: В двуспальной кровати с ребенком

Диана — повелительница Природы и животных. Охотясь со своими собаками в лесах Киферона, охотник Актеон наткнулся на источник, где купалась обнаженной богиня охоты и природы Диана.Глядя на нее, вуайеристски сквозь ветки, он осквернил богиню своим взором, которого не дозволялось видеть ни одному мужчине.

Наказание было таким, что Диана превратила его в оленя, и он бежал на глазах у своих охотничьих собак, которые вскоре настигли его и разорвали на части, как добычу.

Freepik.com фотографии

Диана — богиня диких животных. Этот архетип представляет желание оставаться сексуально чистым и неиспорченным, сохраняя энергию для творчества и духовности.

Однако Тени Дианы — это люди, которые отказываются от сексуальности не ради духовного вознесения, а потому, что сопротивляются своей сексуальности из-за страха и творческого раскрепощения в сексуальности, а также неудачного сексуального опыта прошлого. Ее противоположностью является богиня Эос или роковая женщина, подобная ее Тени.

Читайте также: Вы уходите от тех, кто вам не нужен?

Чтобы возродить архетип Дианы, нужно нечто большее, чем просто любовь к природе.

Сегодняшние люди утратили этот аспект Дианы, они жестоки к животным, потому что в отличие от индейцев, которые благодарили природу за каждое убитое животное, у современного человека нет ни к кому благодарности, то есть он не заинтересован в сохранении природного мира.

Читайте также: Возлагают ли женщины слишком большие надежды на своих партнеров?

Следовательно, люди на самом деле одержимы роковой богиней, к которой мы можем отнести королеву фатальности или Пандору, которая своей красотой показывает, чем одержима современная цивилизация.

Freepik.com photos

Диана — охотница, свободная в погоне, она энергичная Диана, которая может восстать и обновить застойный, старый мир. Ее персонаж сыграл центральную роль в революционном создании авторских мифов XIX века в литературе и является единственной такой независимой и непокоренной богиней.

Читайте также: Для каких женщин брак не лучший выбор?

Миф открывает нам две вещи: когда она убила Актеона, который был охотником, он стал добычей, потому что многие отправились на путь к божественному, и тогда они стали добычей, где Атман преследует охотника, как в мифе .

Читайте также: Сравнение себя с другими разрушает вашу жизнь

Другой аспект — нагота, перед которой исчезает охотничий инстинкт Актеона, или разум, героизм, они размываются, когда мы отдаемся божественному или Аниме.

Нагота обнажает нас или демона Эроса, который обезоруживает нас своей красотой, перед которой не смог устоять Актеон.

Freepik.com фотографии

Алхимики приводят нас к другому взгляду на проституток.

В природе проститутки отдаются каждому мужчине, но если посмотреть глубже, они отдаются любой форме.

Читайте также: Есть ли любовь после измены?

Алхимики открывают для себя этот важный сегмент и ценят беспорядочные менструации, которые он использует в своих алхимических текстах, и Исаака Ньютона, где менструальная кровь «проститутки», свойства которой очищаются в алхимической лаборатории, создает философский камень.

Читайте также: Вернуться к бывшему партнеру или нет?!

Как мы видим, глубина полярностей и их значение огромны, если вы хотите заниматься любовью, то вам нужно обнаружить, что темного в ваших отношениях, чтобы очистить себя, как алхимик, и таким образом открыть основу ваших отношений.

Freepik.com photos

Тот, кто пренебрегает основами или землей, или как учат нас алхимики в отношении способности блудницы подчиняться всем формам существования, не обучается ее навыкам или силе понимания всех форм эмоций .

Читайте также: Что Юнг сказал о женщинах

Поймите это предложение дает всем формам или земле или всем формам эмоций , сущность любви не может быть понята.

Диана бессознательно притягивает свою Тень или подавленного – Актеона, так же как Актеон притягивает то, что он никогда не мог увидеть в женщине.Кто не понимает противоположностей, тот не понимает отношений.

*Статья была переведена на основе содержания сайта Sito&Rešeto на сайте www.sitoireseto.com. Если есть какие-либо проблемы с содержанием, авторскими правами, пожалуйста, оставьте сообщение под статьей. Мы постараемся обработать как можно быстрее, чтобы защитить права автора. Большое спасибо!

*Мы просто хотим, чтобы читатели могли быстрее и проще получать доступ к информации с помощью другого многоязычного контента, а не информации, доступной только на определенном языке.

*Мы всегда уважаем авторские права на контент автора и всегда включаем оригинальную ссылку на исходную статью. Если автор не согласен, просто оставьте сообщение под статьей, статья будет отредактирована или удалена по требованию автор. Большое спасибо! С наилучшими пожеланиями!

20 величайших роковых женщин в американском кино — Вкус кино — Обзоры фильмов и списки классических фильмов

Присутствие роковой женщины (или роковой женщины по-английски) в современном американском кино сейчас не так заметно, как когда-то в Золотой век.Несмотря на это, представление о красивой, могущественной и смертоносной женщине остается глубоким, когда оно хорошо реализовано. Современные воплощения архетипа, такие как соблазнительное изображение Келли Ван Райан в исполнении Дениз Ричардс в «Диких вещах» или поворот Фамке Янсен в роли опасной злодейки Бонда, Ксении Онатопп в «Золотом глазу», напомнили зрителям о кинематографическом потенциале роковой женщины.

Через роковую женщину зрители часто увлекаются хитростью и обманом, но возвращаются за новыми, потому что, в отличие от вашего обычного антагониста, роковая женщина требует определенной мистики.

Характеристики таких роковых женщин, как Филлис Дитрихсон («Двойная страховка») и Мэтти Уокер («Жар тела») столь же загадочны, сколь и интересны, а зрителю доставляет удовольствие анализировать их поведение при повторных просмотрах в поисках самые ранние признаки опасности в ретроспективе.

Присутствие архетипа в американском кино восходит к эпохе немого кино, когда такие актрисы, как Теда Бара и Хелен Гарднер, часто воплощали условности роковой женщины.Однако именно движение нуар начала 1940-х — конца 1950-х годов, архетип которого является наиболее синонимичным в поп-культуре.

В фильмах нуар роковая женщина часто воплощалась в образе домохозяйки/любовницы, обладающей способностью заманивать мужчин в фатальные ситуации благодаря своей хитрой сексуальности, идиосинкразическим наклонностям и (часто) недооцененному интеллекту, при этом бросая вызов традиционным гендерным условностям. и социальные конструкции.

При этом роковая женщина вышла за рамки движения нуар и стала заметным элементом американской киноиндустрии, которая процветает на постмодернизме и стилизации.С этим списком я познакомлюсь с самыми запоминающимися, глубокими, смертоносными и знаковыми роковыми женщинами, когда-либо украшавшими киноэкраны.

 

1. Филлис Дитрихсон (Барбра Стэнвик) – Двойная компенсация (Билли Уайлдер, 1944)

Часто имитируют, но никогда не превосходят. Основанный на одноименном романе Джеймса М. Кейна, классический нуар Билли Уайлдера представил зрителям одну из самых запоминающихся злодей в лице Филлис Дитрихсон, глубоко вдохновленную актрисой Золотого века Барброй Стэнвик.

В довоенной Калифорнии 1938 года повествование вращается вокруг отношений между коварной роковой женщиной, женой дома Филлис, и дерзким страховым агентом Уолтером Неффом (Фред МакМюррей). Когда разочарованная домохозяйка Филлис узнает о страховом полисе «двойной компенсации», по которому она может получить двойную выплату за случайную смерть своего мужа, она соблазняет Уолтера совершить убийство.

На первый взгляд, Филлис отвечает всем требованиям, какими должны быть хорошие роковые женщины.Она остроумна, соблазнительна, коварна, и с того момента, как мы видим, как она спускается по лестнице, благодаря взгляду Уолтера, мы обмануты. Влечение к персонажу является фактором непредсказуемости, но ее действия остаются правдоподобными, потому что в глубине души она оппортунистка во времена, когда существенные возможности для женщин в обществе были ограничены, и это делает персонаж привлекательным.

Это очень заниженная производительность, и именно это делает персонажа таким богатым. Уайлдер был прилежным режиссером, и в меньших руках персонаж Филлис мог бы стать карикатурой, однако Уайлдеру и Стэнвику удалось создать многослойную злодейку, олицетворяющую сексуальность, силу и уязвимость.

 

2. Мэтти Уокер (Кэтлин Тернер) — «Жара тела» (Лоуренс Кэздан, 1981)

Основанный на классическом нуарном фильме «Двойная страховка», нео-нуарный фильм «Жар тела» позволит Кэтлин Тернер сыграть определяющую карьеру роль соблазнительной людоедки Мэтти Уокер. Режиссер Лоуренс Кэздан, действие которого происходит в солнечной Флориде, «Жара тела» следует за Недом Расином (Уильям Хёрт), грязным адвокатом по уголовным делам, который в конечном итоге влюбляется в привлекательную, но смертельно опасную Мэтти, и через их страстный роман двое влюбленных планируют устранить ее. богатый муж.

Персонаж Мэтти обладает всеми чертами классической роковой женщины, от ее игривого диалога, наводящих на размышления манер и склонности к непрерывному курению, до ее автономии на протяжении всего сюжета. Тем не менее, что отличает ее от простой имитации роковой женщины золотого века, так это то, что ей удается продвинуть свою схему намного дальше.

Из-за ограничений Кодекса кинопроизводства зрители должны были стать свидетелями падения роковой женщины к концу фильма, несмотря на то, что она часто была на шаг впереди своего главного героя.Это было сделано ради поддержания морального уровня того времени. Тем не менее, как нео-нуар, «Жара тела» смогла показать, что интеллект, независимость и амбиции Мэтти окупились для нее к концу фильма.

 

3. Эвелин Малрэй (Фэй Данауэй) — Чайнатаун ​​(Роман Полански, 1974)

Один из самых старательно созданных фильмов в этом списке — «Китайский квартал» — это нео-нуар, вобравший в себя элементы постмодернизма. Судя по эстетике, запутанному повествованию и традиционным архетипам персонажей, зрителей нельзя обвинить в том, что они спутали это с нуарным фильмом классической эпохи.

Действие происходит в 1937 году в Лос-Анджелесе. Джейк (Джек Николсон), частный сыщик, нанят женщиной для обследования своего мужа. Расследование Джейка переводит повествование на циничный, но захватывающий путь обмана и коррупции, ведущий к одному из самых драматичных финалов любого американского фильма.

Как актриса, Данауэй является заметной фигурой в криминальном жанре, и ей не привыкать играть поразительно опасных женщин, от роли уличной любовницы в «Однажды в Америке» до роли преступницы в «Бонни и Клайд». .

Эвелин — персонаж, который сначала кажется уклончивым и лживым, однако, как и многие из великих предшествующих роковых женщин, как только мы проникаем внутрь персонажа, она становится чуткой жертвой обстоятельств. Данауэй легко пережевывает пейзаж в образе Эвелин, и есть что-то очаровательное в том, что она курит сигарету через вуаль!

 

4. Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун) — «Основной инстинкт» (Пол Верховен, 1992)

Кэтрин Трамелл, бесспорно, самая непристойная запись в этом списке из-за печально известной сцены скрещивания ног.В то время как открытая сексуальность Кэтрин является заметной чертой, того, как она очаровывает, прелюбодействует и убивает в этом бесстыдном эротическом триллере 90-х, достаточно, чтобы оправдать ее включение, поскольку она дает столько, сколько получает.

Действие «Основного инстинкта» происходит в Сан-Франциско. Детектив по расследованию убийств Ник Карран (Майкл Дуглас) расследует инцидент, в ходе которого мужчина был убит ледорубом во время секса. Однако все становится еще более запутанным, когда Ник становится «близко» связан с главным подозреваемым и писательницей детективов Кэтрин, которая оказывается бывшей девушкой покойного.

Как персонаж Кэтрин демонстрирует гиперсексуальность и ультра-насилие, что делает ее силой, с которой нужно считаться, и режиссер Пол Верховен не делает никаких тонкостей в отношении того, как такие черты заставляют окружающих ее персонажей-мужчин чувствовать себя кастрированными. Кэтрин, возможно, является самой узнаваемой роковой женщиной в этом списке и стала заметной фигурой в популярной культуре (хотя бы в поверхностном смысле), а имя Шэрон Стоун стало синонимом титула «Основной инстинкт».

 

5.Норма Десмонд (Глория Суонсон) — Бульвар Сансет (Билли Уайлдер, 1950)

От продюсеров и режиссеров до упавшей звезды прошлых лет, Нормы Десмонд, легендарный режиссер Билли Уайлдер переносит нас в циничный и апатичный мир Голливуда. Образ Нормы экстравагантно воплощен в жизнь Глорией Суонсон и представляет собой сложную характеристику женщины, которая совершенно оторвана от Голливуда, а также от общества.

Действие происходит в Калифорнии. Бульвар Сансет начинается с того, что главный герой фильма Джо Гиллс (Уильям Холден) посмертно рассказывает о том, как он оказался мертвым в бассейне.Джо был бедным сценаристом, а Норма была одинокой актрисой на пенсии, у которой были лишние деньги. Далее в фильме показано, как их рабочие отношения постепенно становились гораздо более многогранными.

«Я большой, это картинки стали маленькими!»

Что делает Норму глубокомысленной роковой женщиной, так это то, что ее характеристика так равномерно сбалансирована между сочувствием и высокомерием. Норма — устаревшая актриса, ставшая жертвой индустриального перехода от немого изображения к звуку, и именно потому, что она цепляется за прошлое, она разочаровалась.От своего особняка, похожего на «Большие надежды», до своей анахроничной машины — она трагически оторвана от реальности. Она также находится на грани, так как ее дворецкий должен отправлять ей фальшивые письма от поклонников, чтобы поддерживать ее самооценку.

Когда предприимчивый Джо убеждает ее, что он именно тот человек, который поможет ей разработать сценарий, мы поначалу чувствуем сочувствие, потому что она изображается восприимчивой. Однако, в истинном стиле роковой женщины, именно Норма в конечном итоге манипулирует, поскольку она использует свою предполагаемую жалость, чтобы сохранить Джо в своей жизни, вплоть до угроз ему самоубийством, а также насилием.В качестве антагониста Норма выглядит неотразимой фигурой, потому что в ее собственном извращенном сознании ее действия оправданы, и это делает ее сочувствующей.

 

6. Кэти (Джейн Грир) – «Из прошлого» (Жак Турнер, 1947)

Парижский режиссер Жак Турнер совершает пессимистическую экскурсию в гладкий и захудалый преступный мир, отправляясь из Калифорнии в Мехико. Эта картина богата красивыми людьми и их уродливыми выходками, а образ Джейн Грир в образе Кэти стоит на первом плане.

История начинается в маленьком городке Бриджпорт, в котором бывший частный детектив Джефф (Роберт Митчем) наслаждается спокойной жизнью со своей девушкой, при этом дистанцируясь от прошлого, состоящего из городских городов, бандитов и роковых женщин. Однако возникают проблемы, когда человек из сомнительного прошлого Джеффа выслеживает его.

Кэти — женщина, которую хочет каждый мужчина, но на которую не может претендовать никто. Сначала она представляет собой воплощение невинности, и, судя по ее щенячьим глазам и мягкому тону, она кажется женщиной, которая случайно попала не в ту толпу.Однако, хотя у Кэти может не быть автономии в повествовании других великих роковых женщин, она так же безжалостна, как и все, когда ее спина к стене.

Кэти — очень реакционный персонаж, и в реализации своих планов она полагается на спонтанность. Но истинный блеск ее характера заключается в том, как она оправдывает свои коварные действия, говоря себе, что это мужчины проецируют на нее невиновность, что можно рассматривать как аллегорию того, как зрители изначально верят в ее добродетель.

 

7. Шерри Питти (Мари Виндзор) — «Убийство» (Стэнли Кубрик, 1956)

Этот ранний взгляд на захватывающий ум Стэнли Кубрика представляет нам очень влиятельный фильм-нуар, который стал источником вдохновения для таких фильмов, как «Бешеные псы» и «Карты, деньги, два ствола». От нелинейной повествовательной структуры до гладкого и властного повествования Стерлинга Хейдена (в роли Джонни Клея) эта картина действительно опередила свое время, но, тем не менее, среди этих выдающихся особенностей — более традиционное включение роковой женщины.

«Убийство» — это замысловатая игра, в которой бывший заключенный Джонни замышляет совершить убийство благодаря ограблению на гоночной трассе. Кажется, все идет хорошо, пока он собирает нужных людей для работы… то есть до тех пор, пока одна из жен участника ограбления не узнает об этой схеме.

В то время как другие фильмы-нуары работают над тем, чтобы соблазнить зрителей поверить в невиновность их коварных сирен, «Убийство» прямо говорит о своей роковой женщине и о неминуемой угрозе, которую она представляет для своего доверчивого коллеги-мужчины Джорджа Пити (Элиша Кук-младший).В результате у нас осталась сирена, юмористическая, дерзкая и прямолинейная.

Шутки Шерри с Джорджем (хотя и односторонние) делают их сцены интересными. Спектакль Виндзора кажется очень театральным; тем не менее, он дополняет общий тон фильма черным юмором и иронией. Выступление Шерри как архетипа очень иронично, и это добавляет удовольствия от ее сцен.

 

8. Линн Брэкен (Ким Бейсингер) – Секреты Лос-Анджелеса (Кертис Хэнсон, 1997)

Этот классический нео-нуар можно рассматривать и как захватывающую драму, и как постмодернистскую стилизацию, которая одновременно прославляет и критикует Лос-Анджелес 1950-х годов.«Секреты Лос-Анджелеса» исследуют мораль людей, находящихся у власти, и последствия их решений, от полиции до описания социальной несправедливости в фильме.

В городе, охваченном голливудскими скандалами и коррупцией в полиции, трое детективов, которые соблюдают свои собственные моральные кодексы, должны научиться работать вместе, чтобы раскрыть загадочное дело о массовом убийстве, в то время как присутствие секс-работника имя Линн Брэкен вызывает раскол между двумя офицерами.

Характер Линн часто сравнивают с Вероникой Лейк, и она выглядит столь же яркой и опасной, как и любая из роковых женщин золотого века.Однако то, что делает Линн по-настоящему глубоким персонажем, выходит за рамки поверхностного, поскольку она играет ключевую роль в развитии как детектива Бада Уайта (Рассел Кроу), так и детектива Эда Эксли (Гай Пирс), а ее присутствие в повествовании оказывает значительное влияние на замысловатый сюжет.

 

9. Бриджит Грегори (Линда Фиорентино) — «Последнее соблазнение» (Джон Даль, 1994)

Режиссер Джон Даль представляет нам стильную и циничную криминальную драму, действие которой происходит в 90-х годах, в которой чувствуется влияние как жанров нео-нуара, так и эротического триллера.В фильме рассказывается о Бриджит Грегори, серьезной горожанке, которая постоянно курит и одевается на работу так, будто идет на похороны.

Бриджит убегает от жестокого мужа, которого она обокрала. Затем она пробирается в бар маленького городка, где в конце концов находит Майка (Питер Берг), человека, которому она может доверять. Однако проблемы возникают, когда он точно понимает, что значит завоевать доверие такой женщины, как Бриджит.

«Последнее соблазнение» не тратит много времени на то, чтобы показать нам, насколько Бриджит является абсолютным людоедом, поскольку в первые 20 минут фильма у нее на ладони мужские гениталии.Бриджит преуспевает в независимости, власти и контроле, в то время как ее резкая, не берущая пленных позиция является результатом людей, которых она привлекает, и жизни, которую она ведет. Тем не менее, показано, что у нее есть короткие моменты почтения, добавляя слой к характеристике, которая явно представлена ​​​​как сильная.

 

10. Алекс Форрест (Глен Клоуз) — «Роковое влечение» (Эдриан Лайн, 1987)

Гленн Клоуз и Майкл Дуглас зажгут экран в этом запоминающемся эротическом триллере 80-х, который заставит мошенников во всем мире дважды подумать, прежде чем совершить прелюбодеяние.Дэн Галлахер (Майкл Дуглас) — семейный человек, у которого, кажется, есть все, но когда его жена и дочь свободны на выходные, он решает заняться тем, что он считает безобидным, на одну ночь. Однако все усложняется, когда он, парень на выходных, Алекс Форрест, ожидает большего, чем просто секс на одну ночь.

Что освежает в «Роковом влечении», так это то, что оно помещает архетип роковой женщины в современный мир. Алекс действительно равен Дэну. Она соответствует ему в финансовом, интеллектуальном и сексуальном отношении, в то время как в моральном плане можно утверждать, что он так же коррумпирован, как и она.

Алекс — настоящая роковая женщина из-за ее убежденности в повествовании, от печально известной «сцены с кроликом» до того, как она использует любые имеющиеся в ее распоряжении средства для манипулирования, от сочувствия до шантажа. При этом ее персонаж эмоционально нестабилен и очень импульсивен, что делает ее одной из самых опасных сирен в этом списке.

Действительно ли роковая женщина придает силы? – The Wrangler

Спустя столетие, когда Femme Fatale была гиперженственным символом расширения прав и возможностей, их влияние ставится под сомнение.

Смелая, холодная, манипулятивная и красивая женщина. Роковая женщина. Femme Fatale по-французски означает роковая женщина, а название тропа символизирует опасную женщину, которая направляет свои разрушительные способности на мужчин ради собственной выгоды.

Во времена Золотого века Голливуда многих роковых женщин играли соблазнительные женщины, такие как Мэрилин Монро, Софи Лорен, Бриджит Бардо и Рита Хейворт. В современном кино мы видим таких актрис, как Меган Фокс, Нина Добрев, Брианна Хоуи и Лейтон Мистер, играющих этих женщин.

Феминизм второй волны сыграл большую роль в появлении и деградации роковых женщин. Хотя не все феминистки второй волны разделяли одни и те же взгляды, эта эпоха феминизма заставила многих феминисток смотреть свысока на женщин, которые взяли на себя более традиционные женские роли, такие как использование своей красоты и влияния на мужчин в своих интересах. Это связано с тем, что сексистские идеалы, такие как женщина должна отказаться от своего чувства женственности, чтобы быть серьезно воспринятой в профессиональном мире, настолько укоренились в нашем обществе, что даже движения, претендующие на звание прогрессивных, могут внести свой вклад. к тем же системам, с которыми они пытаются бороться или уничтожить.

Из-за этого многие женщины, заявлявшие, что они феминистки, стыдили традиционных женщин, традиционно красивых женщин или роковых женщин, как и их коллеги-мужчины, из-за своего страха перед этими соблазнительными женщинами, которые сдерживают всех женщин в целом.

К счастью, феминизм третьей волны допускает более интерсекциональный и инклюзивный тип феминизма, который позволяет женщинам выбирать, какой жизнью они хотят жить, не подвергаясь стыду.

Именно поэтому в последние годы многие роковые женщины стали центром восхвалений, а не мишенью критики.Феминистки этого века восхищаются тем, как эти женщины смогли использовать сексистскую систему, которая должна была угнетать их, чтобы извлечь из системы выгоду, но троп Femme Fatale имеет свои плюсы и минусы.

Хотя знание, которым обладает Роковая женщина, позволяющее им работать в системе, достойно восхищения, аспект истории Роковой женщины, который остается сексистским, — это их результат.

Намерение Роковой женщины в раннем Голливуде подчеркивало важность того, что женщины должны быть укрощены браком и домашним хозяйством, иначе они будут эксплуатировать сексистскую систему и использовать ее в своих интересах.Это сообщение было особенно важным, потому что мировые войны дали женщинам больше свободы делать все, что им заблагорассудится, поскольку их мужья были в отъезде.

Следовательно, Роковые женщины должны были быть только предупредительными личностями, которые могут быть либо искуплены, заявляя о чувстве невиновности, верности и наивности по отношению к человеку, который сбил ее с пути, либо она может быть уничтожена, будучи пойманной в действии, которое ведет ее к тюремному заключению или смерти.

В то же время, в мире, где женщины должны оставаться на более низком пьедестале, чем мужчины, наше общество считает, что время от времени мы должны отдавать должное женщинам, которые хотят процветать в условиях сексистской системы, даже если есть способы сделать это. так спорны.

Это то, что заставило комментаторский канал СМИ, The Take, определить этот образ как «сексистский и расширяющий возможности». Хотя «Роковая женщина» была задумана как предостерегающая история, чтобы отговорить женщин от достижения власти, «Роковая женщина» также вызывает сильное восхищение из-за того, как они используют ресурс красоты, чтобы добиться больших успехов в жизни, когда социальные стандарты идут против них.

«Роковая женщина» — сложный троп из-за серой зоны между сексизмом и женским освобождением.Из-за этого многие люди согласились с тем, что, возможно, роковая женщина попадает в обе категории. Вот почему, чтобы убедиться, что Роковая женщина защищена и возвышена самым гуманным образом, мы должны принять во внимание угнетающую природу этого женского тропа, следя за тем, чтобы ее способности прославлялись.

Роковая женщина — ТВ-тропы

Что бы она ни сделала, радуйся, что это было не с тобой. «Это такие дамы, которые могут носить платья в пол и выглядеть совершенно голыми.С волосами, собранными на голове, как послушные змеи, или ниспадающими гладкими блестящими волнами. Дамы с суровыми лицами, насмешливыми улыбками и глазами, которые оценивали вас и обнаруживали, что вы желаете… но пока вы сойдете.»

Во-первых, она тебя заводит. Затем она поворачивается к вам. Типичный клиент в детективном романе «Крутой» (по-французски «роковая женщина», идиоматически «женщина, за которую можно умереть»). Вы знаете тип. Одетая во все черное, с задранными ногами и темными мотивами, она крадется в кабинет частного детектива, иногда держа сигарету в длинном-длинном мундштуке, говоря: «О, мистер Уайт».Рокхаммер, ты единственный, кто может помочь мне узнать, кто убил моего чрезвычайно богатого мужа». Она сделала это? Какая мне разница? Подождите, откуда взялась эта саксофонная музыка? так это или нет, она определенно хранит какие-то секреты.

Роковая женщина сексуальна, и она это знает. Прославившаяся благодаря фильму «Нуар» и крутым детективным историям, она манипулирует и сбивает с толку Героя своей неоспоримой аурой сексуальности и опасности. В отличие от девственной и милой Девы в беде (или, возможно, девушки из боевика), Роковая женщина использует все, что у нее есть, чтобы обвести мужчин вокруг пальца.(В некоторые эпохи использование макияжа является контрольным признаком.) Он знает , что у нее есть ходячие неприятности, и знает о плохих парнях гораздо больше, чем следовало бы, но черт возьми, если он не может сопротивляться ее женским уловкам. .

Если Роковая женщина борется за романтическое внимание героя, у нее, вероятно, будет более милая и чистая соперница. Герой может решить, что она не стоит проблем, которые она причиняет, но если он этого не сделает, то они могут стать парой вне закона.

Несмотря на то, что Роковая женщина связана с Вампиром, она не просто соблазнительница; у нее особый внешний вид.Главное отличие в том, как она себя преподносит. Если вы знаете, что с самого начала опасна, но она достаточно сексуальна, чтобы вам было все равно, она, скорее всего, роковая женщина. С другой стороны, Роковая женщина обычно использует чувственность вместо откровенных сексуальных домогательств. Она может подразумевать , что вы могли бы заняться сексом позже, но она никогда этого не пообещает, даже не скажет — это уменьшит ее таинственность и силу. Ее уловки могут включать в себя очевидную беспомощность и страдание, а также призывы к жадности мужчины, жажде мести или доверчивости, а также намек на возможных романтических или сексуальных вознаграждений, в то время как Вампир чаще полагается на непристойный секс или обещание это когда-нибудь очень скоро.

Роковая женщина, как правило, злодейка, а героические исключения — в искусственном контексте, чтобы заманить в ловушку плохого парня — ближе к героической соблазнительнице. Часто она представляет собой Wild Card, меняющую сторону в соответствии со своими желаниями и целями; она не часто проходит через поворот лица на высоком каблуке. Если она на самом деле добросердечный человек, который надевает этот фасад просто для развлечения, то это подруга-трикстер.

Она часто бывает певицей или дамой в красном, но, возможно, одета, как и все остальные, чтобы не иметь цветового кода для вашего удобства.Роковая женщина — один из типов женских персонажей, которого часто можно увидеть в перчатках высокого класса, особенно в сочетании с ее сексуальными вечерними платьями, а в дневное время (особенно в старых фильмах «Нуар») часто можно увидеть в « шляпа-чародей или «таблетка» с частичной или полной вуалью. Она определенно не выше, используя Поцелуй Отвлечения.

Если она тоже умеет драться, то с ней действительно будут проблемы.

Субтроп манипулятивного ублюдка.Младшая версия — Fille Fatale. Шпионская версия — Femme Fatale Spy. Если роковая женщина также поедает жертвы своих манипуляций, то она Буквальный Пожиратель мужчин.

Этот артикул доступен в каталоге Trope Co.


Пример подстраниц:

Другие примеры:

    открыть/закрыть все папки 

    Статья 

  • Роковая женщина — архетип, широко используемый символистским движением.В The Sin Ева изображена почти как Лилит в том, как тени обрамляют ее как эту сладострастную приманку физических удовольствий, что далеко от пассивной беспризорницы, которой ее обычно изображает авраамическое искусство.
  • Джон Уильям Уотерхаус рано был очарован изображением опасной женщины, заманивающей в ловушку мужчину, и он нарисовал множество примеров 19-го века.
    • La belle dame sans merci , названный в честь баллады о Джоне Китсе, изображает своенравную женщину, соблазняющую то, что должно быть благородным рыцарем.
    • Мифические существа, которые часто принимали форму красивых и соблазнительных, но опасных женщин, такие как нимфы, сирены и ламии, были частыми сюжетами.

    Воспроизведение аудио 

    Комиксы 

    Веерные работы 

  • Abraxas (Hrodvitnon) : В этом фанфике Godzilla MonsterVerse наследница Майя Симмонс знает, как искусно использовать свою привлекательную внешность в общении лицом к лицу, чтобы получить то, что она хочет для своей компании.Название тропа даже используется Гриффином.
  • Женщина-следователь в эпизоде ​​»Подруга Набби» предает All Guardsmen Party посреди задания.
  • Как и положено в нуарном эпизоде, вторая глава Half Past Adventure представляет роковую женщину (фактически единственный персонаж из оригинального сериала тридцать лет спустя) в образе похитительницы драгоценностей Пенелопы Фартингтон.
  • В главе 11 книги : Непрактичное руководство по Силе Энакин и Палпатин слишком поздно узнают, что все 42 нынешние наложницы Дуку являются опытными бойцами, в том числе половина из них являются обученными пользователями Силы, а одна из них — Дарт Тэлон.
  • Белая овца (RWBY) : Синдер провела десять лет, обвивая Жона вокруг своего мизинца, убедившись, что он жаждет ее одобрения и будет делать все, что она говорит. К несчастью для нее, поскольку они похожи на брата и сестру, это имело неприятные последствия; У Жона осталось довольно странное понимание того, что считается правильным поведением, и он всегда беспрекословно подчиняется волевым женщинам. В частности, тот факт, что его первой реакцией на встречу с девушкой является честный комплимент по поводу ее внешности (поскольку Синдеру это всегда нравилось), приносит ему довольно большой Нежелательный Гарем, даже не замечая этого.

    Фильмы — Анимация 

  • Мегара из Геркулес красивая, циничная и загадочная. Она Медовая Ловушка, работающая на Большого Плохого не по своей воле, и она совершает поворот пяткой-лицом после того, как влюбилась в героя.
  • В Суперсемейке есть Мираж, который заманивает Мистера Невероятного на необитаемый остров, где Большой Плохой может убить его, хотя она делает Поворот Пятки-Лицом и начинает помогать его семье, когда плохое обращение с ней со стороны ее Большого Плохого Босса становится слишком большим. далеко.Также сильно подразумевает, что Мираж что-то чувствует к мистеру Невероятному, даже если она знает, что он женат и имеет детей. Он также, кажется, не особенно заинтересован в ней, но в ее предложении, которое позволяет ему вернуться в дни своей славы в качестве супергероя.

    Музыка 

  • «Баллада о Кейбл Хог» Калексико имеет старую западную версию. Ее всегда называют только «мадам». Несмотря на то, что рассказчик подозревает, что мадам станет его смертью, она мило уговаривает его оставить свое золото ей на хранение.Затем она ведет «армию» к его укрытию и стреляет в него.
  • «Мисс Америка» Дэвида Бирна использует это как расширенную метафору внешней политики США. Америка — это женщина, которая соблазняет мужчин, а затем бросает их, когда они ей больше не нужны. Рассказчик знает, насколько она опасна, и все равно любит ее.
  • «Evil Woman» от Spooky Tooth, которая была классно исполнена Black Sabbath.
  • «Американка» от The Guess Who, которая является скорее аллегорией для самих США.В частности, его перепел Ленни Кравиц.
  • «Femme Fatale» от Velvet Underground из The Velvet Underground и Нико буквально о соблазнительной женщине.
  • «Черная леди» Донны Саммер из Я помню вчерашний день , который больше о плохой женщине, чем о той, у которой черный цвет кожи.

    Негритянка, негритянка

    Она была злая, очень плохая

    Она была стройна как кошка ночью, сводила мужчин с ума

    Ну, ее глаза были зелеными, а кожа мягкой

    И сердце дамы было твердым как камень

  • Альбом Бритни Спирс 2011 года Femme Fatale обыграл эту концепцию, как и сопровождающий тур.
  • Песня Аурин Heartbreaker явно повествует об одной из них, которая соблазнила парней только для того, чтобы оставить их в беде. Это подчеркивается в видеоклипе, в котором мы видим, как «сердцеедка» в исполнении Урсулы Корберо соблазняет пятерых участников группы и «убивает» их одного за другим.

    Она разрушила мою жизнь, не проронив ни слезинки, как убийца

  • Практически полное описание девушки из «So Seductive» Kero One.

    Она так хорошо выглядит, когда трясет своей попкой

    Двигаясь, как змеи в траве, с таким же лицом

    Но внутри настоящий убийца,

    Она тебя поймает, голова закружится, как у гориллы … (И это только первая строфа.)

  • «Кровь на танцполе» Майкла Джексона рассказывает о женщине по имени Сьюзи, серийной убийце, которая соблазняет ничего не подозревающих мужчин, чтобы убить их после того, как она повеселилась с ними. И ты ее следующий хит.

    Мифология и фольклор 

  • Далила из Библии ловко соблазняет Самсона, чтобы тот открыл ему правду об источнике его силы.
  • Афродита из римской мифологии часто добивалась желаемого путем обольщения. Например, она предлагала Парису любую женщину, которую он хотел, если он решит подарить ей Яблоко раздора.
  • Судабех в «Шахнаме» — очень привлекательная жена Ки Кавуса, которая пытается соблазнить своего пасынка Сиаваша. Когда Сиаваш дважды отказывает ей, она утверждает, что Сиаваш изнасиловал ее. Несмотря на то, что улики против нее, она использует абортированных деформированных младенцев ведьмы, чтобы поставить под сомнение Сиаваша, который наконец доказывает свою невиновность, проехав через огромный огонь и выйдя невредимым. Даже тогда она пытается обвинить Зала в потере младенцев, что не срабатывает, и Ки Кавус приговаривает ее к повешению.Сиаваш знает, что его отец скоро пожалеет о ее убийстве и будет презирать Сиаваша за ее смерть, поэтому он просит Судабе о помиловании. Вскоре, несмотря на все, что она сделала, она снова околдовывает своего мужа и начинает настраивать его против Сиаваша. Когда Афрасиаб ведет войну с Ираном, Сиаваш добровольно идет в бой, чтобы уйти от Судабе и ее планов, что в конечном итоге приводит к его трагической гибели.

    Опера 

  • Главный герой Кармен соблазняет наивного солдата Дона Хосе, который бросает свою невесту Микаэлу и свои военные обязанности ради Кармен, даже убегая с ней, только для того, чтобы уступить Кармен Эскамильо, тореадору.В ярости из-за того, что Кармен бросила его, Дон Хосе убивает ее за пределами арены для корриды в конце, в конечном итоге встречая свое падение.
  • Далила из Сен-Санса Самсон и Далила . Она соблазняет Самсона своей арией «Mon cœur s’ouvre à ta voix» («Мое сердце открывается твоему голосу»), требует, чтобы он открыл ей секрет своей силы в качестве доказательства своей любви, притворяется, что плачет, когда Самсон отказывается, о чем он в конечном итоге рассказывает ей и вынужден пожертвовать своей жизнью, чтобы искупить свою вину.
  • Subverted с Виолеттой Валери из оперы Верди «Травиата» .С одной стороны, она обладает всеми качествами роковой женщины: богата, куртизанка и очень хороша в своей работе. Однако она искренне добросердечная женщина, которая искренне любит Альфредо и добровольно прекращает отношения с ним по просьбе его отца Джорджио. И еще тот факт, что она умирает от туберкулеза.
  • Манон Леско из «» Массне Манон — женщина, которая бросает своего возлюбленного Де-Грие ради богатого Де Бретиньи, злорадствует о своей власти над мужчинами и соблазняет Де-Грие пройти обучение священника и стать игроком.Однако в конце концов она понимает, что делает, к пятому акту, но к тому времени она умирает у ног Де Грие после того, как он ее прощает.
  • Иностранная принцесса Дворжака Русалка . Она уводит принца от Русалки в день его свадьбы с ней, в основном из-за ревности, и манипулирует им, используя свою страсть и апеллируя к его разочарованию из-за робости Русалки, чтобы отвергнуть Русалку, тем самым обрекая его на смерть, а Русалку — на превращение в дух. смерти на дне озера.
  • Венера в картине Вагнера Тангейзер . В начале оперы она уже соблазнила миннезингера Тангейзера на разврат, и ее чары на нем преобладают повсюду; во время песенного конкурса Акта II в замке Вартбург Тангейзер очарован тем, что воспевал свою любовь к Венере, приводя в ужас принцессу Елизавету и двор и заставляя ландграфа и рыцарей приговорить его к смерти. Однако в конце Тангейзера спасает любовь Элизабет, изгоняющая Венеру и позволяющая Тангейзеру быть прощенным перед его смертью.
  • Кундри из Вагнера Парсифаль . В промежутках между работой в качестве посланника рыцарей Грааля она также действует как соблазнительница от имени злого мага Клингзора, пытаясь заманить рыцарей на гибель в соблазнительном цветочном саду зла. Как оказалось, она была проклята за то, что смеялась над Иисусом Христом, когда он был на кресте, и теперь стремится освободиться от своего проклятия.

    Пинбол 

  • Пинбол Балли Мата Хари показывает главную героиню в своей спальне, которая в одной руке передает секретную карту, а в другой осторожно сжимает маленький кинжал.
  • В неизданной игре Capcom Kingpin, есть Трикси, Молл босса мафии, сексуальная Леди в красном… и умело обращающаяся с пистолетом.

    Профессиональная борьба 

    Настольные игры 

  • В Rocket Age Принцесса Стефаника, правительница марсианского города-государства Меликия, использует свои чары, чтобы манипулировать многими дипломатами-землянами, которые приходят к ней ко двору. По слухам, Стефаника использовала свою сексуальность, чтобы держать различные имперские силы в центре внимания друг друга, и она может быть относительно симпатичным примером.
  • Лилиана Весс, чернокожий planeswalker из Magic: The Gathering . Она продала свою душу за вечную молодость и красоту и совсем не против использовать свою привлекательность, если это принесет ей то, что она хочет. Она также чрезвычайно могущественный некромант, безжалостный, эгоистичный и манипулятивный. Ее искусство и способности в равной степени сосредоточены на этих характеристиках.
  • Мисс Скарлет в Clue(do) .

    Тематические парки 

    Видеоигры 

  • Элизабет в BioShock Infinite DLC Burial at Sea Episode I , когда она заманивает Букера/Комстока глубоко в Восторг, чтобы убить его.
  • Цыпленок Полиция: Наташа Каценко — сексуальная и загадочная певица ночного клуба, и за ней следуют неприятности.

    Сонни: Я понял, что она доставляет неприятности, когда впервые увидел ее. Она носила опасность, как духи. Это было просто частью ее существа, и оно привлекало меня, как свет привлекает мотыльков.

  • Мэгги Чоу в Deus Ex . Оказывается, она на самом деле в союзе со злодеями, убила лидера триады Красного Дракона и украла его нанотехнологически усовершенствованный меч, чтобы начать войну триад.
  • Disco Elysium: Klaasje — это подрывная деятельность. С одной стороны: сексуальный, загадочный, опасный для знакомства, замешанный в промышленном шпионаже. С другой стороны: она чувствует себя виноватой за ущерб, причиненный ее шпионажем, и прячется в Ревахоле, потому что думает, что ее бывшие работодатели хотят ее убить. В ее лучшем финале она бежит в другой город.
  • Карлотта фон Убервальд в Плоский мир Нуар , чрезвычайно привлекательная женщина, которая нанимает Льютона и которая оказывается прямо или косвенно ответственной за многочисленные убийства, культист Религии Зла, оборотень и аналог Диска Роковым женщинам в Мальтийский сокол , Иметь и не иметь , и Прощай, моя любимая с элементами из Большой сон .
  • В серии The Elder Scrolls есть Мефала, даэдрический принц, чья сфера «скрыта от смертных», но который ассоциируется с манипуляциями, ложью, сексом и секретами. Ее практически можно считать божеством-покровителем шпионов и убийц, а для данмеров она действительно является покровительницей Мораг Тонг.
  • Бонн Дженет из Гару: Метка волков . Она не злая сама по себе (несмотря на то, что она девушка-пират, ее рыцари Лилиен крадут только у богатых), но она может и будет использовать свое женское остроумие и сексуальную привлекательность, чтобы получить то, что она хочет (она также очень кокетливая ).Как ни странно, она тоже ладетта.
  • Ультимеция в Final Fantasy VIII это. Когда она овладевает Эдеей, которая обычно носит очень простое и скромное платье, она заставляет ее носить невероятно богато украшенную и чрезмерно «сексуальную» одежду. Когда вы, наконец, встретитесь с ней лично, костюм на ней будет, мягко говоря, экстравагантным. Она использует свое тело, чтобы получить то, что хочет, и была открыто названа Роковой женщиной в спин-оффе игры Dissidia.
  • Оливия Офренда в Grim Fandango .Она встречается с мафиози и его адвокатом одновременно и проявляет все черты другого (что соответствует влиянию фильма «Нуар» в игре). она разорвала лидера сопротивления Сальвадора Лимонеса на куски и предает Мэнни Кальверу Гектору ЛеМану, с которым она теперь также встречается.

    Мэнни: Знаешь, у тебя очень плохой вкус на мужчин.

  • Миранда Лоусон в Mass Effect 2 поначалу кажется роковой женщиной, но в конечном итоге она ниспровергается, когда она уходит из Цербера и не пытается соблазнить Шепарда.На самом деле она сначала пытается избежать романа, если его преследует Шепард-мужчина. Моринт, однако, является более прямым примером, поскольку она ищет добычу в эксклюзивном ночном клубе.
  • Наоми в Metal Gear Solid и Metal Gear Solid 4: Guns of the Patriots . Согласно предыстории, она увела Ричарда Эймса от его жены Насташи Романенко, чтобы попасть в проект FoxDie и модифицировать его, чтобы убить Снейка. Она провела игру, пока бомба то действовала очень холодно по отношению к нему, то пускала на него слюни.У нее добрые намерения.
  • Сильвии Кристель из No More Heroes удается убедить обедневшего отаку, живущего в дешевом мотеле, использовать свой лазерный меч, который он получил в Интернете, для убийства людей. Конечно, сказал, что отаку сам не был принцем с точки зрения морали.
  • Персона 5 : Вызывается Боевым духом Энн Такамаки, основанным на заглавном персонаже Кармен, которая выглядит как привлекательная женщина, ведущая двух мужчин с сердцами вместо голов на собачьих ошейниках и цепях.
  • Обитель зла :
    • Ада Вонг изначально демонстрировала очень слабые качества Девицы в беде в своем первом появлении, но к четвертой игре серии не было никаких сомнений в том, что она была первоклассным примером, до такой степени, что в ретроспективе становится ясно, что ее первоначальная беспомощность была игрой все время. Попытка выяснить, на чьей стороне девушка и собирается ли она помочь вам или навредить, может вызвать у вас (и бедного Леона) серьезную головную боль.
    • Экселла Гионне из Resident Evil 5 также является примером, будучи Драконом Вескера.Пример, который в конечном итоге был искажен: именно ею манипулирует и предает Вескер, который вводит ей созданный ею вирус Уроборос. Вместо женщины-манипулятора, стоящей за мужчиной, она на самом деле просто оппортунистическая богатая стерва, которая слишком тупа, чтобы жить.
  • Джанет Пейдж из Strike Commander . Она сексуальная брюнетка Ace Pilot, у которой есть страсть к главному герою. Хотя она рано покидает Отряд, чтобы присоединиться к его соперникам, большую часть игры она проводит, искупая свои действия и пытаясь вернуть благосклонность главного героя.В конце концов, она предлагает помочь ему украсть передовой истребитель F-22 у злобной Налоговой службы, чтобы с его помощью уничтожить Большого Злодея. Однако, как только он крадет самолет, она показывает, что все это время была в нем только для себя, и требует, чтобы он передал самолет, фактически под прицелом.
  • Вилетта Вадим из Super Robot Wars , начинавший как Крот в команде Ингрэма и смертоносный пилот в бою. Позже это опровергается, поскольку у Вилетты и Ингрэма добрые намерения, несмотря на то, что они выглядят довольно строгими и о-о-очень Великолепными ублюдками для Ингрэма, а не откровенным злом.Ее внешность также дала ей честь быть одной из «Трех прекрасных сестер» Excellen и единственным человеком, с которым она пойдет на Les Yay. Чтобы забить его домой, ее заглавная песня была переименована в этот троп, когда Original Generation получила американский перевод от Atlus (ранее она называлась «Woman The Cool Spy»).
  • В Thief The Dark Project Виктория разыгрывает это герою боевика Гарретта в стиле нуар, соблазняя его жадностью, силой экзотического клинка и косвенно намекая на возможность секса.Без лидерства Константина в Metal Age она становится меньше, но все еще остается Strange Bedfellows.
  • Консорт из Town of Salem может блокировать роль любой цели (блокируя их ночную способность) от имени мафии. Она злой аналог эскорта.
  • Хильда из Под Ночным Рождением . Хотя это деконструировано, потому что а) она слишком тупая, чтобы убедить кого-либо сделать то, что она хочет, б) все безразличны к ее ухаживаниям, потому что она никогда не выключает соблазнение, и в) почти все знают, что она сумасшедшая, идиотская неблагодарная стерва, поэтому они не не обращай на нее внимания.Единственный раз, когда ее соблазнение действительно работает, это Хайд Кидо, что не является большим достижением.
  • Yandere Simulator позволяет игроку играть за Аяно как один, если он того пожелает. Одной из характеристик игрового процесса является «Соблазнение», при повышении которой ученики мужского пола чувствуют себя более комфортно рядом с вами, облегчая разговор с ними и просьбы об услугах. Если он достаточно повышен, девушки тоже. Когда параметр действует, сердечки парят над головой ученика, когда он разговаривает с ним.

    Визуальные романы 

  • Розэ Мулан из набора Охотник за духами: NG .Она кокетлива и носит простое черное платье с экзотическим именем как часть ее сценического образа, но она намеренно поддерживает интригу вокруг себя, помогая Акире в его расследовании.
  • Красивая, манипулятивная и смертоносная Эмма из Togainu no Chi из тех женщин, которые не говорят вам, на кого она работает. Она та, кто запускает сюжет, заставляя Акиру стать ее пешкой, хотя она лжет о том, как планирует использовать его.

    Веб-комиксы 

  • Селенис Зеа, главная героиня из Supermassive Black Hole A* , является убийцей, которая готова использовать свою сексуальную привлекательность и безжалостность для достижения своих целей, одна из которых включает в себя совершенствование технологии клонирования, которая передает ее воспоминания и личность один из ее клонов после ее смерти несколько раз.

    Веб-оригинал 

  • Сахар из вселенной Whateley провела несколько лет, соблазняя любого мутанта (мужчину или женщину) нужными способностями, чтобы она могла копировать их лучшие психические черты. Ее боятся даже кампусные Альфы и разведывательный кадетский корпус.
  • RWBY Chibi : Синдер играет одну из них в эпизоде ​​нуар фильма с младшим детективом Нептуном в качестве главного героя. Горячая (фигурально и с точки зрения ее способностей), ищущая помощи детектива (все еще ищущая Падшую Деву), морально подозрительная (преувеличение персонажа, которое сериал в целом делает с каноном RWBY актерский состав прямо ставит ее в Кард- Большую часть времени носит Злодея), намекает на другие способы оплаты, кроме наличных….пока не очень внутренний монолог Нептуна и комично неумелые попытки ухаживать за ней вызывают у Золы отвращение, достаточное для того, чтобы бросить поиски в другом месте.

    Вестерн Анимация 

  • Эта страница была бы неполной без Кармен Сандиего , которая стоит наравне с Женщиной-кошкой, Кэтрин Трамелл и Адой Вонг, когда дело доходит до знаковых примеров этого тропа. Неуловимый глобальный классный грабитель-кошка и злодей, главный герой нескольких обучающих детективных игр и мультсериала 1994 года.Сериал перезагрузки непрерывности Netflix 2019 года дает Кармен кучу адаптивного героизма, делая ее более симпатичным антигероем, который все еще очень хитрый и привлекательный.
  • Финес и Ферб :
    • Хотя Изабелла Гарсия-Шапиро едва привлекательна в десять лет или младше, она сыграла эту роль в эпизоде, посвященном Индиане Джонсу , «Финес и Ферб и храм Джуатчадун». У нее даже есть карточка, которая называет ее таковой.
    • Ванесса совпадает между этим и папиным маленьким злодеем.
  • Castlevania (2017) : С тем, как она соблазнила и обманула Гектора в рабство, Ленор определенно считается примером. Она действительно становится более симпатичной в четвертом сезоне, влюбившись в Гектора по-настоящему, хотя и полностью за кадром, и извиняется за то, что она сделала с ним, прежде чем выйти на солнечный свет. Более чем вероятно, что Ленора, будучи вампиром, не могла видеть унизительной жестокости своих действий по отношению к Гектору, и, будучи воспитанной самой королевой Роковой женщины, Кармилла, конечно, тоже не помогла.
  • Трансформаторы :
    • Blackarachnia из Beast Wars играет этим на полную катушку, когда у нее появляется шанс, как с союзниками, так и с врагами, хотя она меньше флиртует и больше сражается, чем обычно для этого тропа. Выбор паука черной вдовы в качестве ее альтернативного режима на удивление уместен, хотя она не лишена искупительных качеств.
    • Черная Арахния в Transformers: Animated выполняет этот образ всякий раз, когда ей удобно, либо с автоботами, либо с диноботами.Оптимус Прайм особенно уязвим для этого, независимо от того, сколько раз она это делает. Это заставляет задуматься, почему она считает себя таким ужасным уродом, когда кажется, что все, у кого есть искра, хотят прыгнуть ей на грудь. Наверное, из-за ее лица под шлемом.
  • Впечатляющий Человек-Паук Классный Кот-Вор Черный Кот из охотно флиртует с Человеком-Пауком и помогает ему очистить свое имя, используя ту же возможность, чтобы потихоньку украсть драгоценности.Однако флирт прекратился, когда ее отец (грабитель, застреливший Бена Паркера) решил остаться в тюрьме, чтобы покаяться. Она ненавидит Человека-паука за это и никогда ему не простит.
  • Используется в Легенда о Корре в дизайне Асами Сато. С ее длинными волосами цвета воронова крыла, красивой фигурой, красной одеждой, боевой доблестью, отсутствием гибкости, соперничеством в качестве любовного увлечения Мако и богатой семьей, она идеально подходит под этот троп. Все это было подрывной деятельностью, потому что она действительно была милой и заботливой, а не двуличной, как многие фанаты предполагали, что она будет основываться на ее внешности.И она вышла за рамки романтической ложной наводки для Мако — в конечном итоге она стала любовным увлечением Корры . Первоначально Асами была написана как роковая женщина-уравнительница на раннем этапе разработки, но сценаристам она так понравилась, что вместо этого они превратили ее в подрывную деятельность.
  • До Легенда о Корре дала нам Асами, предшественницу серии Аватар: Легенда об Аанге также изменила этот образ в виде Джета, сексуального, очаровательного мальчика , который использовал свою внешнюю соблазнительность, чтобы ослепить Катара к его опасным намерениям.Как и многие другие женские примеры этого тропа, он начал искренне заботиться о Катаре и в итоге искупил себя, а затем умер.
  • Самурай Джек дважды столкнулся с таким злодеем . (Демоны и охотники за головами давались ему легко, соблазнительницы — не очень.) Первым на самом деле был переодетый Аку, и это закончилось очень плохо для Джека. Второй была Жозефина Кленч, тоже тёмная экшен-девушка и наполовину разбойничья пара со своим бывшим мужем Зиком.Судя по всему, ее типичным МО было заманить жертву в ложное чувство безопасности своими чарами, чтобы Зик мог атаковать врасплох, а затем она могла ударить сзади, когда он пытался сразиться с ним. Это почти сработало с Джеком, но план рухнул, когда она попыталась обмануть Зика. Возможно, что-то подобное могло быть причиной их развода. Это разрушено Аши, смертоносной, но сексуальной молодой леди из Дочерей Аку, которая подошла бы к тропу до тройника, но вместо этого она пытается убить Джека, а затем заводит с ним роман.
  • Роковая женщина — имя однократной злодейки в эпизоде ​​ «Крутые девчонки» «Равные бои». Единственное, что у нее действительно было общего с этим тропом, — это имя, поскольку она была соломенной феминисткой, которая пыталась внушить девушкам «солидарность», поскольку она действительно не любит мужчин. Седуза — еще более крупный пример. Она мастерица обольщения, которая заставляет мужчин выполнять ее приказы, и у нее змеиные волосы, которые она использует в качестве щупалец для битвы; оба представляют ее Значимое Имя.
  • Ох уж эти детки есть эпизод пародии на фильм-нуар под названием «Radio Daze», в котором Анжелика и Лил играют роковых женщин. Анжелика — это Большое Зло, которое охотится за МакГаффином, и ее зовут «Мадам Зло», одетая как традиционная нуарная злодейка. Лил изначально кажется одним из них — накачивает Томми медовой ловушкой (хотя, поскольку они младенцы, это просто дает ему теплое молоко, чтобы он сразу заснул). Но она претерпевает поворот лица на высоком каблуке.
  • Шиго на Ким Пять-с-плюсом пересекается между этим и Dark Action Girl, кроме того, что надирает задницы.Она вполне способна обманывать и манипулировать людьми, используя свою красоту. В какой-то момент она даже игриво пытается соблазнить Рона, чтобы серьезно разозлить свою соперницу Ким.
  • В My Little Pony: Friendship Is Magic Рарити играет эту роль в эпизоде ​​»Рарити расследует!» в рамках своего детективного расследования она флиртует и очаровывает нескольких пони-охранников, чтобы получить информацию.
  • Таня Киз в Мао Мао: Герои чистого сердца играет эту роль. Ей нравится дразнить Мао Мао до такой степени, что он становится взволнованным, и продолжает обманывать его на протяжении всего своего дебютного эпизода.Также дразнят, что когда-то у нее были «сложные» взрослые отношения с Мао Мао.
  • В эпизоде ​​ Love, Death & Robots «Sonnie’s Edge» Дженнифер выступает в роли роковой женщины-убийцы для своего работодателя/возлюбленного Дико. Она соблазняет и пытается убить Сонни за отказ бросить спичку с Дико. Это плохо кончается.

Роковая женщина — Энциклопедия искусства и популярной культуры

Из Энциклопедии искусства и популярной культуры

«Раннее кино быстро приняло образ [ роковой женщины ] в таких фильмах, как Жил-был дурак (1915), Вампиры (1915) и Голубой ангел (1930).— Экраны Дарвина (2009) Барбары Крид


«Именно Мериме локализовала в Испании тип Роковой женщины , который к концу века стал более широко размещаться в России: экзотические и эротические идеалы идут рука об руку, и этот факт также способствует еще одно доказательство более или менее очевидной истины, а именно, что любовь к экзотике обычно является воображаемой проекцией сексуального желания, что очень ясно в таких случаях, как у Готье и Флобера, чьи сны уносят их в атмосферу варварской и восточной древности, где могут быть удовлетворены все самые необузданные желания и самые жестокие фантазии могут принять конкретную форму.»— Романтическая агония (1930) Марио Праз

Роковая женщина (множественное число: роковые женщины ) — очаровательная и соблазнительная женщина, чары которой заманивают ее любовников в ловушку непреодолимого желания, часто приводя их в компрометирующие, опасные и смертельные ситуации. Она является архетипическим персонажем литературы и искусства.

Фраза по-французски означает «смертоносная женщина» или «роковая женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, обаяние и сексуальное очарование.Как правило, она исключительно хорошо наделена этими качествами. В некоторых ситуациях она использует ложь или принуждение, а не обаяние.

Традиция роковой женщины восходит к шумерской богине Иштар, а также к «алым женщинам» Ветхого Завета, таким как Иезавель и Далила, и греческим мифам о Медузе, Цирцее и Медее. И роковая женщина , и лесбиянка-вампир, конечно, являются стереотипными изображениями женской психопатии, которые содержат сильные и, возможно, предвзятые и искаженные элементы садомазохистских мужских сексуальных фантазий и страха.

Хотя роковые женщины обычно злодейки, они также появлялись в некоторых историях как антигероини, а некоторые даже раскаивались и становились героинями к концу сказки (см., например, Колокольчик, Книга и Свеча ).

В светской жизни роковая женщина мучает своего возлюбленного в асимметричных отношениях, отрицая подтверждение своей привязанности. Обычно она доводит его до одержимости и истощения, так что он не способен принимать рациональные решения.

История

Мифология

Архетип роковой женщины существует в фольклоре и мифах почти каждой культуры в каждом столетии.(Марио Праз, Романтическая агония , La Belle Dame sans Merci Ранними примерами являются Иштар, шумерская богиня, а также Ева, Лилит, Далила и Саломея из иудео-христианской Библии. В древнегреческой литературе роковая женщина — это воплощение Афродиты, Сирены, Сфинкса, Эмпусы, Сциллы, Цирцеи, Ламии (мифология), Елены Троянской и Клитемнестры Рядом с ними историческая фигура Клеопатра, царица Египта, с ее способностью соблазнять могущественных мужчин Рим Римская пропаганда нападала на Клеопатру как на роковую женщину, в результате чего она стала легендарным архетипом соблазнов и опасностей, присущих могущественной экзотической женщине.

Роковая женщина как архетипический персонаж также существовала в китайских мифах, рассказах и истории, некоторые наложницы (например, историческая Ян Гуйфэй) обвинялись в частичной ответственности за ослабление и крушение династий, соблазняя своего возлюбленного в пренебрегает своими обязанностями или подчиняет его своей воле.

Средневековье

В Средние века представление об опасностях женской сексуальности, олицетворяемое Евой, обычно выражалось в средневековых романах как злая, обольстительная волшебница, ярким примером которой была Морган ле Фей.

19 век

Роковая женщина процветала в период романтизма в произведениях Джона Китса, особенно в «Прекрасной даме без милосердия» и «Ламии». Наряду с ними появился готический роман «Монах » с Матильдой, очень мощной роковой женщиной. Это привело к ее появлению в работах Эдгара Аллана По и в роли вампирши, особенно в Кармилла и Невесты Дракулы . Монах очень восхищался маркизом де Садом, для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества Женщины, а его роман Джульетта был, пожалуй, самым ранним, в котором торжествовала роковая женщина.Художники-прерафаэлиты часто использовали в качестве сюжета классические олицетворения роковой женщины.

Конец века

В западной культуре конца девятнадцатого и начала двадцатого веков роковая женщина стала более модным тропом, и она встречается на картинах художников Эдварда Мунка, Густава Климта, Франца фон Штука и Гюстава Моро. Роман Йориса-Карла Гюисманса « À rebours » включает в себя эти лихорадочные фантазии об образе Саломеи на картине Моро:

Она уже не была просто танцовщицей, которая похотливыми изгибами своего тела вынуждает у старика крик похоти и похоти; кто сокрушает волю, овладевает разумом короля зрелищем ее трепещущей груди, вздымающегося живота и вздымающихся бедер; теперь она предстала как символическое воплощение древнего мира Порока, богини бессмертной Истерии, Проклятия Красоты, верховного над всеми другими красотами каталептическим спазмом, сотрясающим ее плоть и закаляющим ее мускулы, — чудовищным Зверем бессмертия. Апокалипсис, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравленный.

Она также считается заметной фигурой в опере конца девятнадцатого и двадцатого веков, появляясь в опере Рихарда Вагнера « Парсифаль » (Кундри), «Кармен» Жоржа Бизе, «Самсон и Далила» Камиля Сен-Санса и «Лулу» Альбана Берга. (по пьесам «Эрджейст» и «Бухта Пандоры» Франка Ведекинда).

В декадансе конца века Оскар Уайльд заново изобрел роковую женщину в пьесе « Саломея »: она манипулирует своим обезумевшим от похоти дядей, королем Иродом, с помощью соблазнительного Танца семи вуалей (изобретение Уайльда), чтобы согласиться на ее властное требование: принесите мне голову Иоанна Крестителя .Позже Саломея стала героем оперы Штрауса, популяризировалась на сцене, на экране и в пиар-киоске в бесчисленных перевоплощениях.

Еще одним непреходящим символом женского обаяния, соблазнения и моральной низости была Мата Хари (1876–1917), соблазнительная восточная танцовщица, которую обвинили в германском шпионаже и расстреляли французы. Таким образом, она воплощала архетип роковой женщины, а после смерти стала предметом многих фантастических фантазий. Она была героем многих нашумевших фильмов и книг.

Кино и театр ХХ века

Роковая женщина изображалась как сексуальная вампирша; ее чары высасывают мужественность и независимость влюбленных, оставляя им лишь оболочки самих себя. Редьярд Киплинг был вдохновлен вампиршей, нарисованной Филипом Бёрн-Джонсом, типичным для той эпохи в 1897 году, на написание стихотворения «Вампир». Как и многие стихи Киплинга, он был невероятно популярен, а его рефрен: «Был дурак…», описывающий соблазненного мужчину, стал названием популярного фильма 1915 года « Был дурак », который сделал Теду Бара звездой.Стихотворение было использовано в рекламе фильма. По этой причине на раннем американском сленге роковая женщина называлась вамп , сокращенно от вампирша .

С точки зрения американской киноаудитории роковая женщина часто была иностранкой, как правило, неопределенного восточноевропейского или азиатского происхождения. Она была сексуальным аналогом хороших актрис, таких как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд. Известными вампирами немого кино были Теда Бара, Луиза Брукс, Хелен Гарднер, Луиза Глаум, Мусидора, Нита Налди, Пола Негри и в ее ранних появлениях Мирна Лой.

В эпоху нуара 1940-х и 1950-х годов роковые женщины процветали в американском кино. Примеры включают чрезмерно навязчивую и самовлюбленную жену Эллен Брент Харланд, которую изображает Джин Тирни в «Оставь ее на небесах » (1945), которая не остановится ни перед чем, чтобы сохранить привязанность своего мужа. Другая — Бриджит О’Шонесси, которую играет Мэри Астор, которая использует свои актерские способности, чтобы убить партнера Сэма Спейда в Мальтийский сокол . Еще один — певица кабаре, которую Рита Хейворт изображает в Gilda (1946), которая сексуально манипулирует своим мужем и его лучшим другом.Еще одна роковая женщина-нуар — Филлис Дитрихсон, которую играет Барбара Стэнвик, которая соблазняет незадачливого страхового агента и убеждает его убить ее мужа в Двойное возмещение (1944). В фильме Хичкока The Paradine Case (1947) персонаж, которого играет Алида Валли, представляет собой ядовитую роковую женщину, которая несет ответственность за смерть двух мужчин и почти уничтожение другого. Одним из часто цитируемых примеров является персонаж Джейн в фильме 1949 года « слишком поздно для слез », которую сыграла Лизабет Скотт.В своем стремлении удержать немного грязных денег от их законного получателя и своего мужа, она использует яд, ложь, сексуальные поддразнивания и пистолет, чтобы удерживать мужчин вокруг пальца.

Сегодня она остается ключевым персонажем в таких фильмах, как Жар тела с Кэтлин Тернер, Последнее соблазнение с Линдой Фиорентино, Умереть за с Николь Кидман, Основной инстинкт с Шэрон Стоун , и Роковая женщина с Ребеккой Ромейн.

В популярной культуре

В современной культуре роковая женщина выживает как героиня и антигероиня, в Никите и Мулен Руж! , а также в видеоиграх и комиксах.Эон Флакс — роковая женщина из одноименного мультсериала MTV. Примерами являются Электра из комиксов Marvel, Женщина-кошка и Ядовитый плющ из серии Бэтмен и Фудзико Майн из серии Люпин 3-й. В настольной игре Cluedo ( Clue в США) мисс Скарлет играет роль роковой женщины. Другие американские культурные примеры смертоносных женщин встречаются в шпионских триллерах и приключенческих комиксах для несовершеннолетних, таких как « Дух » Уилла Эйснера и « Терри и пираты » Милтона Каниффа.

Песня The Velvet Underground «Femme Fatale» из альбома The Velvet Underground & Nico рассказывает о женщине, которая будет «играть» мужчину «за дурака».

Киношные роковые женщины в роли психопаток

Этот тип иллюстрируется классическим фильмом роковых женщин , впервые представленным в эпоху немого кино как «вамп» Теда Бара в «Жил-был дурак » (1915), а позже прославленным классическим голливудским фильмом нуар злодейками, такими как Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик) в Двойная компенсация (1944) и Кэти Моффетт (Джейн Грир) в Из прошлого (1948).

Более поздние кинематографические изображения и вариации психопатической роковой женщины включают:

Примечание. Как отмечают многие комментаторы, Алекс Форрест более точно представлена ​​как пограничное расстройство личности, хотя ее болезненное состояние и страдания, которые оно ей причиняет, не рассматриваются в фильме с каким-либо настоящим сочувствием, пониманием или даже психологическим контекстом. Выдающиеся пограничные черты Алекса сильно преувеличены до уровня навязчивого параноидального психоза, отмеченного порочными, антиобщественными наклонностями — т.д., вид извращенного и насильственного поведения, иначе связанного с агрессивными преступными психопатами.

Примечание: Как и у Алекса Форреста в серии «Роковое влечение », поведение Мими больше соответствует поведенческому пограничному расстройству личности, связанному с насилием и насилием, пассивно-агрессивному пограничному расстройству личности, чем полноценному психопату в общепринятом клиническом смысле. Мими также может квалифицироваться как мстительная и оскорбительная воспитательница, как Бэби Джейн Хадсон, в дополнение к тому, что она гиперсексуальная и манипулятивная роковая женщина .Как и в Fatal Attraction , Bitter Moon , неуравновешенная и изменчивая личность Мими рассматривается как предмет переутомленного готического huis clos саспенс-триллера, возбуждения и эксплуатации (и зловещего садомазохистского фетишизма), а не какого-либо реального психологического контекста или понимания.

Примечание: изображение Бека Ширли Столер как толстой и физически непривлекательной медсестры в Убийцы медового месяца является более точным с точки зрения фактов. См. Провайдеры жестокого обращения .

Все они являются яркими примерами типа «мягкой» женщины-психопатки, которая использует свои женские уловки, чтобы поймать в ловушку и уничтожить своих жертв.

Роковые люди

Персонажи мужского пола, которые могут сыграть «роковую» роль, включают Дона Жуана, Хитклифа из Грозовой перевал , многих героев книг лорда Байрона (называемых «байроническим героем»), а также таких разнообразных персонажей, как Билли Бадд, граф Дракула, Тадзио в «Смерть в Венеции », Хартхаус в «Трудных временах» Чарльза Диккенса, Жорж Керель в « Керель из Бреста » Жана Жене, Джеймс Бонд и Том Рипли в романах Патрисии Хайсмит «Рипли».

Библиография

  • Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи . Саломея считается архетипом женского желания и проступка и высшей роковой женщиной .
  • Брэм Дейкстра (1986) Идолы извращенности: фантазии о женском зле в культуре Fin-De-Siecle , (1986) ISBN 0-19-505652-3 . Обсуждается стереотип роковой женщины .
  • Брэм Дейкстра (1996) Злые сестры: угроза женской сексуальности в культуре двадцатого века , (1996) ISBN 0-8050-5549-5
  • Элизабет К.Mix Evil By Design: создание и маркетинг роковой женщины , ISBN 978-0252073236 . Обсуждается происхождение роковой женщины во французской популярной культуре 19 века.
  • Марио Праз (1951) Романтическая агония (1951). См. главы четвертую «Прекрасная дама без милосердия» и пятую «Византия».

См. также

Падение женщины с моста Уэст-Палм привело к судебному иску о неправомерной смерти


Кэрол Райт умерла в феврале.6, когда она разбилась насмерть во время прогулки по мосту Ройал-Парк из Палм-Бич в центр Уэст-Палм-Бич.

Видео: Семья женщины, погибшей на мосту Ройал-Парк, подает иск

Семья Кэрол Райт, женщины, которая разбилась насмерть с моста Ройал-Парк в Уэст-Палм-Бич 6 февраля, подала иск.

Ланнис Уотерс, Палм-Бич Пост

ВЕСТ-ПАЛМ-БИЧ — Подрыв мостового тендера за попытку обвинить Кэрол Райт в том, что она разбилась насмерть с моста Ройал-Парк, адвокат в понедельник объявил, что подает в суд на тендер Артиссуа Полк и компанию, которая управляет пролетом.

Полк, которой было предъявлено обвинение в непредумышленном убийстве по преступной небрежности, солгала о том, что не приняла основных мер предосторожности, которые спасли бы жизнь 79-летней женщине из Уэст-Палм-Бич, заявил адвокат Лэнс Айви во время пресс-конференции у подножия мост, где Райт умер 6 февраля.

Тексты и видео, обнаруженные полицией, показывают, что Полк и ее начальник во Флориде разводные мосты придумали схему, чтобы солгать о том, почему Райт оказался в ловушке на мосту, сказал Айви, представляющий семью Райта.

«Схема заключалась в том, что Кэрол из-за своего безрассудства стала причиной собственной смерти», — сказал Айви.

Двое уволены: Тендер на мосту в Ройал-Парк, начальник уволен после того, как 79-летняя женщина из Уэст-Палм-Бич упала насмерть

Адвокат говорит, что записи, найденные полицией при обыске, раскрывают правду

После того, как Полк написала своей начальнице Кэти Харпер: «Я убил женщину на мосту», они оба попытались скрыть то, что произошло на самом деле, сказал Айви.

Они согласились, что Полк должен удалить тексты и сообщить полиции, что Райт пролез под ворота, когда мост был поднят.По словам Айви, Полк ложно сообщил полиции, что Райт упала в пролом, когда она наклонилась, чтобы поднять свой мобильный телефон.

Среди многочисленных изъянов в этой истории было то, что Райт забыла свой мобильный телефон дома, когда ехала на велосипеде в Палм-Бич, где она посетила книжный магазин, прежде чем отправиться домой, сказал Айви.

Кроме того, свидетели описали Райта, отчаянно пытавшегося удержаться за перила моста, прежде чем он упал на бетонную опору внизу.

Если бы полиция Уэст-Палм-Бич не восстановила удаленные тексты и видео, на которых видно, что Полк никогда не проверяла, был ли кто-нибудь еще на пролете, прежде чем она подняла его, ложь, возможно, сработала, сказал Айви.

«Благодаря вам к Кэрол вернулся голос, и ее все еще слышно», — сказал Айви, обращаясь к полиции.

Требуются исправления, а также возмещение ущерба, согласно иску

Айви, который представляет племянницу Райта, Джилл Хамфри Санчес, требует неопределенной суммы возмещения ущерба от Полка и компании из Помпано-Бич. Но, по его словам, главная цель состоит в том, чтобы никто больше не постигла участь Райта.

В рамках судебного процесса он просит, чтобы компании, нанятой Департаментом транспорта Флориды, было приказано обеспечить соблюдение существующих мер безопасности и внедрить новые.

Айви сказал, что в конечном счете к иску присоединится Государственный транспортный департамент. Закон штата требует, чтобы люди уведомляли государственные органы за шесть месяцев до подачи иска против них,

После того, как Айви публично обратился за помощью, чтобы попытаться определить, что пошло не так, Айви сказал, что бывшие строители мостов связались с ним, чтобы пожаловаться на отсутствие обучения и низкая заработная плата, которую они получали.

Кроме того, по его словам, появилась информация о четырех подобных авариях, которые произошли на мостах в округе Палм-Бич с 2013 года.По его словам, хотя ни один из них не привел к гибели людей, они подчеркивают необходимость усиления обучения и принятия дополнительных мер безопасности.

«Возможно, это верхушка айсберга», — сказал он о смерти Райта.

Ни Florida Drawbridges, ни транспортный департамент штата, ни Полк не ответили на электронные письма или телефонные звонки с комментариями.

Записи показывают, что штату принадлежат 12 из 20 разводных мостов в округе. Остальные восемь принадлежат округу и управляются им. Неизвестно, сколько из тех, что принадлежат государству, находятся в ведении Florida Drawbridges.

Айви сказал, что хочет, чтобы государство потребовало датчиков, которые обнаруживали бы присутствие людей на мостах. Как и те, которые используются для открывания гаражных ворот, мост не сможет открыться, если люди или автомобили все еще переходят его.

Такая система проходит испытания в округе Майами-Дейд, и результаты обнадеживают, сказал он.

Кроме того, сказал он, камеры должны быть размещены в домах строителей мостов, чтобы они могли четко видеть, не угрожает ли кому-нибудь опасность, прежде чем они поднимут пролеты.

Ключ к лучшему обучению, сказал Айви. Участники мостовых тендеров заявили, что получают мало информации о том, как выполнять эту работу. Правила, которым они должны следовать, редко соблюдаются.

Компания должна немедленно решить эту проблему, сказал он. Существующие правила требуют, чтобы тендеры покидали мостовое навес и четыре раза визуально осматривали движение, прежде чем поднимать пролет.

На видео, обнаруженном полицией, видно, что Полк ни разу не вышла из дома, когда Райт толкала ее велосипед через мост. Записи также показали, что Полк вышла из дома только один раз в тот день, хотя она несколько раз поднимала пролет.

После смерти Райта компания Florida Drawbridges уволила Полка и Харпер, которым не было предъявлено обвинение в связи со смертью Райта.

‘Она бы сказала, что рада, что я борюсь за это, и не останавливайтесь’.

Эрин Чейс, которая живет рядом с мостом и регулярно ходит по нему, сказала, что много думала о том, как можно повысить безопасность после смерти Райта.

Она предложила передвинуть ворота, которые не пускают пешеходов. Пешеходы должны быть вынуждены ждать там же, где и автомобили.Машины держат подальше от участка, где пролеты расходятся. Тем временем пешеходам разрешено стоять в нескольких футах от пропасти.

Хамфри Санчес сказала, что ее тетя будет гордиться своими усилиями по привлечению к ответственности мостовой компании и государственных чиновников.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.