Ученые раскрыли тайну мужского оценивающего взгляда
Только у любимой могут быть такие необыкновенные глаза
Большинство из нас уверены: мужчина, завидев женщину, в первую очередь смотрит на ее грудь, во вторую — чуть пониже спины. Или — в противоположной последовательности. А женщина, разглядывая мужчину, оценивает, насколько выпуклы его ягодицы, широки плечи. Казалось бы, какие тут могут быть сомнения. Однако они возникли, когда британские ученые обнародовали результаты своего исследования, проведенного недавно. В нем участвовали тысяча мужчин и столько же женщин.
Добровольцы рассказывали — предельно откровенно, по их заверениям — о том, куда же они устремляют свои оценивающие взгляды в первую очередь, во вторую и так далее. Тут-то и выяснилось, насколько велики наши заблуждения.
Взгляните на схему, составленную по итогам исследования. На эдакий рейтинг. В мужском оценивающем взгляде женская грудь, оказывается, занимает лишь третье место, а задница — даже не вошла в пятерку.
А женщины? Мужские ягодицы для них вообще ничто — они на позорном девятом месте. Пресловутая ширина плеч — на шестом.
В лидерах же у обоих полов одно и то же — глаза и улыбка.
Предпочтения во взглядах на противоположный пол. Рейтинг составлен по результатам опросов
И как вам, мужики, не стыдно
«Позвольте вам не поверить!» — могли бы сказать британским ученым их американские коллеги из Университета Небраски-Линкольна (University of Nebraska-Lincoln). Профессор Сара Джервейс (Professor Sarah Gervais) не стала доверять словам, а применила беспристрастную технику.
Давая некоторое — весьма короткое время — время поразглядывать изображения мужчин и женщин, исследовательница надевала на испытуемых особые маски системы Eyelink II с датчиками, которые позволяли определять продолжительность взглядов и их направления.
Анализ показал: женское лицо это последнее место, куда смотрят мужчины, оценивая незнакомку. Соответственно, и глаза, расположенные на лице, их мало интересуют.
У всех без исключения представителей сильного пола, участвовавших в экспериментах, собственные глаза, конечно, бегали. Но главным образом в области женской груди, талии и бедер. То есть, представления о том, что так и должно быть, отнюдь не заблуждения.
Сара доказывает, что именно женская грудь приковывает взгляды мужчин в первую очередь. И разглядывают они ее дольше остальных частей тела — в среднем 62 миллисекунды. Бедра и талию — на 15 миллисекунд меньше. И чем больше грудь и тоньше талия, тем дольше на них падает оценивающий взгляд.
Занятно, но женщины почему-то рассматривают незнакомку в той же последовательности, что и мужчины. Скорее всего, подсознательно оценивают, насколько сильную конкуренцию она — незнакомка — может составить.
Кому все-таки верить? Британским ученым или американским? Для мужчин подобный вопрос не столь уж и важен. А вот дамы, на всякий случай, могут считать привлекательными и глаза, и улыбки, и все то, что ниже. И находясь в мужском обществе, например, на корпоративной новогодней вечеринке, подавать в выгодном свете все это разом.
КСТАТИ
Иначе нельзя
Сильный пол буквально настроен на восприятие женских прелестей. Американский невролог Бенджамин Хейден показывал их испытуемым. И посредством томографа фиксировал активность в мужских мозгах. Определил: они в ответ обязательно возбуждаются. И независимо от воли наблюдателя впрыскивают так называемые эндорфины — наркотики собственного внутреннего производства. От чего «кайфуют». Вместе с обладателем мозгов. Поэтому не бросить соответствующий взгляд, отвести его практически не возможно. Отсюда, возможно, и результаты, полученные Сарой Джервейс.
Все тайны взгляда: | FRANCIS
Наблюдения психологов показывают, что при личных контактах собеседники не способны смотреть друг на друга постоянно, а лишь не более 60% общего времени. Однако время зрительного контакта может выходить за эти пределы в двух случаях: у влюбленных и у агрессивно настроенных людей. Поэтому если малознакомый человек долго и пристально смотрит на вас, чаще всего это говорит о скрытой агрессии.
Длительность визуального контакта зависит от расстояния между собеседниками. Чем больше расстояние, тем более длительные контакты глаз возможны между ними. Поэтому общение будет более эффективным, если партнеры сидят по разные стороны стола — в этом случае увеличение расстояния между ними будет компенсироваться увеличением длительности контакта глаз.
Женщины дольше смотрят на тех, кто им симпатичен, а мужчины — на тех, кто симпатизирует им. Как показывают наблюдения, женщины чаще мужчин используют прямой взгляд, а потому они менее склонны воспринимать пристальный взгляд как угрозу. Даже наоборот, женщина считает прямой взгляд выражением интереса и желания установить контакт. Хотя отнюдь не все прямые взгляды мужчин женщины воспринимают благосклонно, многое зависит и от самого человека.
Не следует думать, что прямой взгляд является признаком честности и открытости. Умеющий врать человек может фиксировать взгляд на глазах собеседника, а также контролировать свои руки, не позволяя им приближаться к лицу.
Однако если врун не настолько тренированный, например ребенок, то обман можно легко узнать: руки его так и тянутся к лицу, загораживают рот и нос, а глаза бегают по сторонам.
Сужение и расширение зрачков не подчиняется сознанию, а поэтому их реакция очень четко показывает заинтересованность партнера в вас.Расширение зрачков показывает усиление интереса к вам, о враждебности расскажет их сужение. Однако подобные явления необходимо наблюдать в динамике, потому что размер зрачка зависит также от освещенности. При ярком солнце зрачки у человека узкие, в темном помещении зрачки расширяются.
Теория нейролингвистического программирования утверждает, что по движению глаз собеседника можно узнать, какие именно образы сейчас в сознании человека и чем он занят в данный момент: придумывает или вспоминает.
Если партнер смотрит налево вверх или просто вверх, значит он погружен в зрительные воспоминания. Такой взгляд можно наблюдать у человека, отвечающего на вопрос “как выглядит сторублевая банкнота”.
Взгляд по направлению направо вверх выдает зрительное конструирование. Человек пытается представить то, что он никогда не видел. Например, попробуйте представить вашего близкого друга в скафандре космонавта.
Взгляд налево в сторону говорит о слуховых воспоминаниях. Например, вспомните звуки рояля. Если взгляд направлен направо в сторону — это признак слухового конструирования. Например, представьте, как разговаривают инопланетяне.
Взгляд налево вниз — внутренний разговор с собой.
Взгляд направо вниз или просто вниз выдает кинестетические представления. Например, эмоциональные и осязательные. Именно туда направлен ваш взгляд, когда вы вспоминаете свои ощущения от мягкой теплой кровати, в которой лежали.
Для левшей картина полностью противоположна.
Умение непринужденно и незаметно наблюдать за глазами собеседника, а также анализировать результаты окажут вам неоценимую помощь как в ежедневных разговорах, так и в случае важной деловой беседы.
Читать также:
Уважающие себя люди никогда не потерпят:
Ваше ЖЕЛАНИЕ исполнится, если Вы прочитаете эту статью
10 научно-доказанных способов стать СЧАСТЛИВЕЕ
Ученые выяснили, что мужчины чувствуют запах сексуального возбуждения женщины
Автор фото, Getty Images
Мужчины способны отличить запах сексуально возбужденной женщины от ее запаха в спокойном состоянии, выяснили ученые. Более того, запах возбужденной женщины способен возбудить и самого мужчину.
Работа доктора Арно Висмана, психолога из британского Университета Кента, и его коллеги из Университета Пенсильвании Илана Шриры, перекликается с предыдущими исследованиями, свидетельствующими о том, что человек способен чувствовать запахи, передающие эмоции, такие как страх или грусть. Как и эти чувства, сексуальное возбуждение также является эмоциональным физическим состоянием.
Результаты были получены с помощью трех экспериментов. Исследователи собрали образцы подмышечного пота женщин, которые, занимаясь на велотренажере, просматривали документальный фильм о строительстве моста и эротический фильм «Девять песен».
При этом женщины сами оценивали испытываемое возбуждение с помощью опросника.
В первом эксперименте 24 гетеросексуальным мужчинам предоставили образы запаха 11 возбужденных и невозбужденных женщин, и первый тип запахов им показался более сексуально привлекательным.
Во втором эксперименте 32 гетеросексуальных мужчины оценивали образцы запахов шести женщин. Помимо обонятельной пробы, им нужно было оценить и уровень своего сексуального возбуждения. В первой части были воспроизведены результаты предыдущего эксперимента, а во второй выяснилось, что мужчины возбуждаются сильнее после запаха возбужденной женщины.
В ходе третьего эксперимента 35 гетеросексуальных мужчин также проходили обонятельный тест (образцы были взяты у семи женщин).
После этого им показывали фотографии, на части которых были изображены «откровенно одетые женщины в провокационных позах».
Согласно опросникам, после запаха возбужденной женщины откровенно одетые женщины привлекали мужчин сильнее, чем после образцов пота, собранных в нейтральном состоянии.
«Эти исследования показывают, что мужчины чувствительны к обонятельным сигналам сексуального возбуждения, посылаемым женщинами. Исследование предполагает, что эти сигналы — вместе с соответствующими визуальными и звуковыми выражениями сексуального интереса — могут дать более сильный общий сигнал, усиливающий сексуальное влечение», — объясняет доктор Висман.
Во всех экспериментах участвовали женщины, не принимающие противозачаточные таблетки.
Это не первое исследование того, как запахи тела влияют на половое влечение.
В 2007 году была опубликована получившая широкую известность статья психолога Джеффри Миллера, согласно которой исполнительницы интимных танцев получают от клиентов больше всего чаевых, когда находятся в благоприятной для зачатия фазе менструального цикла.
При этом средний заработок женщин, принимавших контрацептивы, не имел пиков и был ниже, чем у танцовщиц, имевших обычный менструальный цикл.
О феномене «запасных женщин» — Российская газета
Даже если феминистки всего мира однажды накануне 8 Марта добьются всех заявленных ими прав и гражданский статус женщины возрастет как никогда, останется один, не поддающийся никаким внешним воздействиям, но чрезвычайно важный для женщины статус — статус счастья.
И здесь женщине XXI столетия вряд ли удастся выйти из зависимости от мужчин. Эта зависимость почти вечная, и примиряет с нею только то, что она обоюдна.
О современных акцентах вечных отношений наш разговор с известным психологом, автором книг «Запасная женщина» и «Антибрачный синдром у мужчин» Ольгой Маховской.
Российская газета: «Запасная женщина» — не обязательно любовница, но очень близкая, нужная, опорная женщина, та, которую мужчине всегда жалко потерять. Может быть, это выдумка?
Ольга Маховская: Перед тем как взяться за книгу, идея которой пришла мне в голову по наитию, я несколько дней спрашивала знакомых мужчин:»У тебя есть запасная женщина?» Ответы были мгновенными и как под копирку: «Откуда ты знаешь?!» Формулой «запасная женщина» я пытаюсь описать «теневую роль» женщины в отношениях с мужчиной.
РГ: Где можно встретить эту «запасную женщину»?
Маховская: Прежде всего рядом с успешными мужчинами.
За редким из них не скрывается теневая фигура женщины. Кстати, она может быть неяркой, неброской, но с большим кругозором, обязательно с особыми душевными качествами и колоссальным настроем именно на этого мужчину. Последний поразивший пример, окончательно убедивший меня в том, что институт «запасных женщин» существует, — телепередача об актрисе Нине Дорошиной, долго бывшей возлюбленной Олега Ефремова. При том, что ему нравились молодые и красивые актрисы, он постоянно возвращался к ней, особенно если был разбит в хлам. Среди художников такого масштаба как Ефремов можно собрать коллекцию «запасных женщин».
РГ: А феномен «запасных мужчин»…
Маховская: …не существует. Женская психика — это психика минималистки, использующей все возможности одного варианта.
В отношения с одним человеком она способна заключить весь мир.
РГ: А весьма убедительный треугольник «одна женщина — двое мужчин» в фильме Валерия Тодоровского «Любовник»?
Маховская: Но героиня-то там не выдерживает, умирает. Для женщины ситуация с «теневым мужчиной» никогда не покажется идеальной. Другое дело, что сегодня бизнес-леди заводят молодых любовников как символ успеха. Но чисто психологически ей это ничего не дает. И не усиливает ее, а ослабляет. А любовь — это чувство, которое должно усиливать человека. И «запасные женщины» усиливают мужчин. А «запасные мужчины» разрывают женщин на части.
РГ: В такой постановке вопроса нет скрытого неравноправия?
Маховская: Я описываю в книге реальность, наиболее травмирующую женщину. Большие должности, крутые лимузины — ладно, обойдемся без этого. Но когда тебе отказывают в самом главном — психологической близости… Сегодня в России не востребованы лучшие женщины и лучшее в женщинах.
Но дело не только в невостребованности женщин, но и в потерянности мужчин. Успешные, сильные, женатые на молодых и красивых женщинах, они часто оказываются в психологическом тупике. Правда, при этом не любят признаваться, что им со своей женой скучно, что она все требует, капризничая, непонятно чего, а он быстро устает от этого и надеется лишь воспитать из нее послушную жену традиционным методом кнута и пряника.
Так вышло, что большинство людей сегодня в России — часто успешных-богатых, замужних-женатых — не имеют интимного психологического партнера. При том, что нужда в этом как никогда высока — из-за нестабильности мира и наших внутренних дисбалансов. Но эта нужда упорно не признается, не замечается, игнорируется. Феномен «запасных женщин» это также задавленная, «теневая» жажда психологической близости. Если бы мы поняли это, мы бы, наконец, может быть, смогли бы продраться другу к другу.
РГ: А вопрос стоит так: как нам продраться друг к другу?
Маховская: В общем, да. Мужское и женское восприятие взаимных отношений различается, и разность эта плохо осознается. История мужчины и женщины для мужчины обычно начинается с сексуального интереса. Для женщины — всегда с попытки установить психологическую близость, то есть вести себя искренне и доверительно. Женщина очень страдает, не находя на это ответа, чувствуя, что востребована не целиком, а в минимальном и унизительном варианте.
Мужчина при этом тоже не понимает особенности женского отношения к их истории. А низкая психологическая культура — и у мужчин, и у женщин — не дает нам осознать эту разность.
Глянцевый невроз
РГ: Молодое поколение не более ли умело в этом?
Маховская: Да вы что! На глянцевых инструкциях «Как соблазнить мужчину (женщину)?» уже выросло новое поколение невротиков.
Мы же наши личные отношения невероятно привязали к рыночным. Эталон поведения для нас выкроен по типу сделки: не проиграй, не продешеви, получи свое. В последнее время ко мне как психологу приходят на консультацию девушки в большом недоумении.
При этом все хотят красивого-молодого-здорового-богатого и чтобы у него не было в голове другой идеи фикс, кроме «заботы обо мне». А что вы хотите, это идеальный партнер для девушки, которая все время себя тренирует. Она полагает, что в конце забега ее как раз такой и должен ждать. А если он до сих пор не встретился, значит, она еще плохо натренирована. Надо наращивать мощности, идти к психологу на тренинги, получить от него «психотехнологии» и прицельно ударить ими по мужикам.
Вся глянцевая индустрия затачивает их на идеи «конкурентоспособности», навязывает им этот рыночный забег. И молодая женщина себя фактически позиционирует как корзину с прожиточным максимумом. Как товар. А когда к ней относятся как к товару — обесценивают, отвергают, бросают, — возмущается.
РГ: Ну от идеалов, продуцируемых «глянцевой индустрией», иногда отдает неприкрытым сумасшествием.
Маховская: При этом «глянец» собою очень доволен и нигде не продается так, как у нас. Мы вообще принимаем любую моду с большим энтузиазмом. А эта еще и ударила по нашему комплексу «серых мышек» и «золушек». «Дорогая женщина», — сказал нам «глянец», — тебя недооценивают, ты на самом деле лучше, прекраснее, я тебе сейчас помогу это осознать». Но, пытаясь сыграть роль «доброй феи», сыграл «злого волшебника». И низкую самооценку только укрепил. Потребительница «глянца», стоя у зеркала, обычно говорит себе: ну да, недостаточно худая, и ноги опять же… Это порождает «глянцевый невроз», когда женщине кажется, что если она не сходила на этой неделе к парикмахеру или пропустила пару фитнесов, то это… все увидят! И расплата будет неминуема.
РГ: «Игла»?
Маховская: Род зависимости от самой себя. «Глянец» ведь всеми правдами и неправдами заставляет полюбить не партнера, но себя. И эти странные, патологические с точки зрения психологии и сексологии практики, эта мода на «полюби себя — займись собою» по- прежнему культивируются.
Это кончается колоссальной изоляцией. Посмотрите, как много у нас одиноких звезд телеэкрана. У них часто репутация людей с нетрадиционной сексуальной ориентацией, но я убеждена, что в большинстве случае это «комплекс Нарцисса»: они не могут представить рядом человека, достойного себя.
Задача «глянца» продвигать на рынок товары — аксессуары, авто, услуги. Но мы не понимаем, что это все связано с уровнем жизни, а не с качеством ее. Уровень жизни можно измерить в деньгах, а качество — только психологически: счастлив человек или несчастлив. И с точки зрения «качества жизни» очень богатый может быть очень бедным.
РГ: Ну да, когда читаешь о приключениях олигархов в Куршевеле, понимаешь, что уровень жизни неоспорим, а вот качество…
Маховская: Я была бы рада узнать, что, например, у олигарха Прохорова есть тайная возлюбленная или женщина-друг.
Не молодая, не красивая, понимающая. Но подозреваю, что роль «запасной женщины» играет его умная старшая сестра Ирина.
Но оглядываясь назад, самые лучшие мужчины вспоминают не поразивших их красотой женщин, а поддержавших и понявших в трудную минуту. Чаще всего такой женщиной оказывается мама. Но мама не может быть с нами всю жизнь. Мне кажется, главная проблема современного российского мужчины: он вырастает из образа мамы и не дорастает до образа «своей женщины».
Мужчина, бегущий от себя
РГ: Почему «запасную женщину», компенсирующую жуткий дефицит психологической близости, не удается вывезти из тени?
Маховская: Но «теневые отношения» — это же что-то мелькающее, труднозамечаемое со стороны. Ими нельзя оперировать, их нельзя пощупать. Никто ведь не контролирует, о чем говорят мужчина и женщина. И к тому же мужчина, как всегда, ничего не обещал…Трудно вербализировать, осознать, поверить, обвинить… Очень зыбкая почва — почва счастья. Отношения не процессуальные, не обещающие дивидендов.
Это ж не «выйти замуж за миллионера».
Собственно, последнее признание для «запасной женщины» — это взять ее замуж. Теневые же отношения чаще всего предлагаются умным и хорошо чувствующим женщинам. Мужчины… боятся их легализации. Боятся потерять контроль в отношениях. Их социальность провоцирует на роль стратега, человека, управляющего своей жизнью гораздо в большей мере, чем женщина. А контролировать женщину, особенно «запасную», эксклюзивную очень трудно. Она сопоставима с ним по ресурсам — психологическим и интеллектуальным. И в этом смысле опасна. Это, знаете, как иметь гадалку в подругах. Пойти поворожить, это еще так-сяк, но в подругах иметь не надо, еще «накрутит» что-нибудь.
«Запасная женщина» все про тебя знает, она тебе равна, ты от нее в зависимости. Когда мужчины отмахиваются от такой женщины, они лишь тверже обозначают границы своей независимости. Когда они раз в полгода приходят к женщине, с которой бы хотели видеться каждый день, то за этим можно найти и страх потерять себя в другом человеке, перестать быть собой.
Чего, кстати, боятся не только мужчины, но и женщины. Потому что эти слияния в единое целое — они связаны с временной потерей «я». И это по-своему страшно. Мужчины мне как психологу описывали это как своего рода клаустрофобию: она застит, закрывает весь мир.
РГ: Почему-то вспоминается возрожденческая любовь. Петрарка, для которого Лаура была способом взгляда на мир… Не обеднила же она его. И что, ничего не обещает разрешения?
Маховская: Нет, вы знаете, в последние три года к психологам неожиданно пошли мужчины. Раньше приходили в основном поскандалить:»Не смейте дурить голову моей жене, мы сами с ней во всем разберемся». А сейчас идут мужчины, которые страдают от инверсии ролей в ситуации с успешной женщиной. Которая и бюджетом распоряжается, и тон задает, и определяет стратегию развития пары — это вообще-то мужская позиция. Мужчина в такой ситуации начинает ощущать ценность эмоционального тепла, уюта. И часто приходит к психологу с тем, с чем раньше приходила женщина, пожаловаться: раньше она была более отзывчивая, заботливая.
.. И это тоже, кстати, запрос на психологическую близость.
РГ: Но женщина, лишенная психологической близости, более поранена, чем мужчина? Мужчины более способны обходиться без?
Маховская: Не забывайте, что мужчины живут меньше. И наркотики, алкоголь, силовые виды спорта, страсть к риску, это все их «бег от себя». Когда накоплен колоссальный эмоциональный дефицит, и мужчина уже не может без допинга, и не решается на психологическую близость с женщиной… В районе 40 у мужчины истрачиваются биологические авансы жизни. Он понимает, что не так молод и молниеносен, что у него проблемы со здоровьем и с постелью. И как раз начинается время особенной сенситивности по отношению к психологической близости. И нужен не разнузданный секс, а душевный партнер. Усиливающая тебя женщина. И более тонкие и изысканные отношения с нею. И взаимный больший настрой на партнера.
Он не знает, что делать, осознав вдруг ошеломляющее «я не могу больше жить с этим человеком!». Может, бросить работу, а может, потерять.
Может, купить новую машину, а может, уехать на дачу. Недалекие жены думают «у него баба», а он просто «линяет».
Кстати, если у него есть «запасная женщина», он ее немедленно зовет. Вот когда он понимает ее необходимость.
РГ: Послушайте, может, все проще? Помните, в одном советском фильме киногерой Александра Михайлова говорил:»Все вы женщины про нас знаете, одного не знаете: почему мы одних любим, а на других женимся».
Маховская: Они этого сами не знают. Я это вам как психолог говорю, а не как женщина.
Но вы знаете, статистика показывает, что у японцев за последние 15 лет в 2 раза увеличилось количество браков, где женщина старше. Считается, что мужчина выбирает женщину старше — причем не на 2-3 года, а на 7-10 лет — если он сам себе интересен как личность. И хочет у нее найти ответы на вопросы о себе. Это признание, что психологическая часть моей жизни не менее важна, чем материальная, оно спасает многих мужчин. И те, кто понимает это, как правило, оказываются счастливы. А браки эти устойчивы.
Не старосветская любовь
РГ: И все-таки есть не японские, а наши пары, где психологическая близость не в дефиците, а в избытке. Но при этом, мне кажется, что счастье у нас плохо презентуется. Где у нас счастливые супруги в литературе, кроме «Старосветских помещиков». Но «Анну Каренину», в которой вся история Анны как раз об отсутствии психологической близости, мы любим куда больше.
Маховская: Да, показатель психологической близости — счастливая совместная старость. И когда муж и жена, как в рассказах Александра Грина, умирают в один день. Но это не обязательно детская близость по образу «Старосветских помещиков». И в 60, и в 70, и в 80 мужчина и женщина могут быть настоящими мужчиной и женщиной. Не теряя свои душевные качества, не превращаясь в детей или в растения.
Но старость сегодня не в моде. Ее не показывают. Кинорынок демонстрирует, что кино с молодыми актерами приносит больше дохода, что всем нравится смотреть на начало страстной любви. Все побеждает голливудская традиция вечной молодости. Мы забыли о хорошем душевном кино про людей в возрасте.
На экране совсем нет старых людей. Заметьте, у нас даже нет актеров-мужчин, способных играть интересных мужчин в возрасте? Балуев? Михалков?
А сыграть психологическую близость — это вершина театрального и киномастерства.
Если бы я была руководителем центрального телеканала, я бы создавала — через сериалы и ток-шоу — моду на новый стиль отношений. На психологическую близость. Показывала бы красоту таких браков.
РГ: Разве это уместится в сериале?
Маховская: Если сериал с фигурой психолога, который бы все это комментировал, то почему бы нет. Пока у нас хорошо идет «мыло», где «отрабатываются» чувства несчастной женщины. Такие сериалы дают облегчение, но не дают прорыва. Женщина все равно остается одна со своими страстями и переживаниями, мужчины не смотрят сериалы.
Нужен жанр кинодрамы. Хороши также были бы жанры долгого душевного разговора «тет-а-тет» с известными мужчинами, вроде Кончаловского. Мы же талантливы в душевных разговорах.
РГ: А жизнь в большом городе не мешает культивированию любви?
Маховская: Жизнь в мегаполисе, с одной стороны, дает дополнительные возможности для встречи, а с другой — разрывает тебя на части. Трудно растить эти «розы» в городском саду. Мы же все враздрызг, должны зарабатывать и т.д. Тем более надо ценить минуты, когда мы вместе.
РГ: Что же можно предпринять, чтобы повысить ценность психологической близости между людьми?
Маховская: Я бы спрашивала молодых людей в массовом порядке: «Можешь себе представить, что никогда не встретишь свою любовь?!». Думаю, это звучало бы для них, как приговор. Что уникальные резонансные отношения, превращающие двоих в одно, снимающие все границы, несущие в себе бесстрашие, не знающие вопросов «рожать мне от него или не рожать? идти мне за ним или не идти?» — никогда, никогда не встретятся тебе. Хочешь и дальше искать быстрых дивидендов, играть «в короткую»? А понимаешь, что цена такой стратегии — жизнь. Или ты проживешь хотя бы одну историю по-настоящему, или вся твоя жизнь будет чередой сделок.
При психологической близости отношения становятся эксклюзивными. Ты понимаешь, что никогда и ни с кем не сможешь войти в такое состояние резонанса, как с нею (с ним)! И это такое счастье, что тебе не нужно никаких прелюдий в разговорах. Не нужно объяснять, откуда ты приехал, чем занимался. Ты говоришь, не подбирая слов.
Если такой партнер найден, никто не ищет ему замену. Зачем тратить усилия на поиски, когда тебе уже дана эта психологическая синхронность.
Вместо мод на фэн-шуй и попыток гармонизировать материальный мир я бы всем предлагала нетленное: ищи своего человека. А найдя, дорожи им бесконечно. Это так редко бывает.
РГ: Что-нибудь в подсказку тем, кто ищет…
Маховская: Я как психолог мечтала бы написать книгу правил установления психологической близости: сядьте напротив, выпейте вина… Но законы симпатии и психологической близости иррациональны и не известны. И мгновенны. И всеохватывающи. И объяснить почти ничего невозможно.
Одно могу сказать спасительное: если ЭТО происходит, это всегда ВЗАИМНО.
РГ: Вы не слишком обнадеживаете?
Маховская: Нет, специально говорю, чтобы поощрить тех, кто не уверен в этой взаимности, к спокойствию, уверенности, свободе, и если хотите, наступательности. Эти отношения идут от самого ядра нашей личности, нашей сути. Никто не может в них усомниться, и никто не может их погасить.
Елена Яковлева
блицинтервью
Я полностью подхожу под этот профиль
Американский психолог о «запасных женщинах» в России и в мире
Книгу «Запасная женщина» Ольга Маховская писала в соавторстве с профессором психологии Вашингтонского университета Эриком Ширяевым. Мы попросили его ответить на несколько вопросов «РГ».
Российская газета: Почему вас задела тема «запасной женщины»?
Эрик Ширяев: Она вечная и ежедневная. Как профессор, я имею дело в основном с только-только взрослеющей аудиторией, 19-20 лет, но на семинарах по психологии поведения мы постоянно обсуждаем этот вопрос: непостоянство мужчин. В Америке, России — различий мало — почти всех эта тема интересует. Студенты заваливают мою электронную почту эссе: «Посмотрите, профессор, я полностью подхожу под этот профиль — я запасная, я только что это поняла….»
Молодые люди ворчат (по-английски, конечно) с улыбкой: «Док, вы выдаете наши мужские секреты….» Но тоже пишут о своих наблюдениях.
РГ: Что отличает положение российских женщин в контексте этой темы? Каково их положение «относительно мужчин» и в чем особенности этого положения?
Ширяев: На мой взгляд, в России за последние 10 лет произошла «массовая маскулинизация» успешного мужского населения всей страны. Европа «сфеминизировала», Америка -посередине. Поэтому в условиях жесткой конкуренции многие женщины не имеют большого выбора (все высоко-маскулинные мужчины разобраны уже) и принимают роль «запасных». Делают это либо с тайной надеждой быть первой когда-нибудь или просто без всяких притязаний: принимаю все как есть, другие ведь хуже живут.
РГ: Какие черты поведения современных российских женщин вы считаете наиболее показательными?
Ширяев: Историки культуры спорят, сколько муз на свете — три или девять, но по моим строго научным данным большинство муз нашли свое очаровательное место обитания в российских женщинах. Почему? Музы обладают необъяснимой силой дарить вдохновение. И если бы были Олимпийские игры по тому, кто больше зажжет вдохновения, — российские женщины выиграли бы и у канадок, и у немок вместе взятых. Музы на вашей стороне были и всегда будут.
Анна Спицына
Мужчины, от взгляда которых замирает сердце
Каждый год журнал People составляет рейтинг самых сексуальных мужчин мира. Читательницы журнала из разных стран голосуют за прекраснейших, и побеждает тот, кто набирает большинство голосов. Некоторые, как Джордж Клуни, Ричард Гир, Джонни Депп и Брэд Питт занимали первое место по два раза, и мы с этим вполне согласны.
Чтобы немного согреться в зимний день, редакция AdMe.ru решила собрать самых привлекательных обладателей этого почетного звания за последние тридцать лет, с того момента, как журнал впервые выбрал самого-самого.
Мел Гибсон, 1985 год
Бывали времена, когда от взгляда Мела Гибсона таяли женские сердца. В 1985 году он был чертовски хорош и стал первым, кого читательницы People назвали самым сексуальным. Звездой Гибсона сделала роль в дико популярном «Безумном Максе».
Шон Коннери, 1989 год
Самый неподражаемый Бонд — харизма, обаяние, самоуверенность и немного обворожительной наглости во взоре.
Том Круз, 1990 год
Когда Тома Круза назвали самым привлекательным мужчиной мира, ему было 28 лет и он находился на самом пике своей карьеры. Пусть свою репутацию он с тех пор немного подпортил, но ведь хорош, правда?
Ричард Гир, 1993 и 1999
People называл Гира «самым сексуальным мужчиной» два раза — в 1993 и в 1999 году. И до сих пор он излучает море обаяния, и его знаменитый прищур никуда не делся.
Брэд Питт, 1995 год и 2000 год
Брэд Питт — это сочетание несочетаемого: мужественность и почти детское лицо, жесткость и ранимость одновременно. Первый раз его назвали «самым сексуальным» в 1995 году, а второй — через пять лет, в 2000-м. После «Бойцовского клуба» иначе и быть не могло.
Харрисон Форд, 1998
Глазам не верим, и это тоже Харрисон Форд? Похоже, мы его недооценивали. Индиана Джонс всех времен и народов известен как примерный семьянин, но это не мешает ему нравиться женщинам.
Пирс Броснан, 2001 год
Бонд принес удачу и титул «самого сексуального мужчины» уже второму исполнителю этой роли.
Бен Аффлек, 2002 год
Бен Аффлек не только симпатяга и хороший актер, но еще и умный парень. Например, сценарий к «Умнице Уиллу Хантингу» — его рук дело. А интеллект добавляет привлекательности.
Джуд Лоу, 2004 год
Джуд Лоу, прекрасный во всех отношениях актер с данными супермодели, просто обязан был хотя бы раз оказаться в этом списке.
Мэттью Макконахи, 2005 год
Мэттью Макконахи в 2005 году играл накачанных красавчиков и ни о каком «Оскаре» и глубине «Настоящего детектива» речь еще не шла. Но и этого было вполне достаточно. Зато сейчас мы знаем, что он не только привлекательный, но и очень талантливый.
Джордж Клуни, 1997 год и 2006 год
Женщины мира узнали о существовании Клуни из сериала «Скорая помощь». Он еще не закончился, а актера уже назвали самым притягательным мужчиной мира. Потом он показал, что способен на большее, чем роль «доброго доктора», и получил это «звание» во второй раз.
Мэтт Дэймон, 2007 год
Очарование Мэтта Деймона в глаза не бросается, он просто хороший парень, на которого можно положиться. А кто сказал, что это не привлекательно? Не все же в плохих парней влюбляться.
Хью Джекман, 2008 год
Завоевать почетное звание «самого-самого» когти росомахи Джекману не помешали, а, скорее, помогли. Но все же бакенбарды редко кому идут.
Джонни Депп, 2003 год и 2009
Наш любимый пират Джонни Депп занимал первое место в рейтинге дважды. Первый раз в 2003 году, после выхода «Пиратов Карибского моря», а второй — через пять лет, в 2009-м.
Брэдли Купер, 2011 год
Такая красота, и так долго оставалась в тени. Брэдли Купер все играл и играл свои незаметные роли в незаметных фильмах, но тут мы его разглядели в «Мальчишнике в Вегасе».
Ченнинг Татум, 2012 год
Загадочно молчать и хмурить брови, поигрывая мышцами — вот секрет обаяния «простого парня» Ченнинга Татума.
Дэвид Бекхэм, 2015 год
Ну, наконец-то. Рано или поздно это должно было произойти.
Дуэйн Джонсон, 2016 год
Идентификация женщины: актриса Мария Шнайдер и ее побег от мужского взгляда
«Женщина — это другой в едином целом»
Симона де Бовуар
«Трансценденция женского заключается в том, чтобы переместить себя в другое место. Это движение противоположно движению сознания. От этого, однако, оно не делается ни бессознательным, ни подсознательным, и я не вижу иного выхода, кроме как назвать его тайной»
Эмманюэль Левинас
Female gaze/Женский взгляд
Прежде всего необходимо очертить концептуальную призму настоящего текста и сказать, что женский взгляд не стремится переписать историю или ретроспективно поставить под сомнение непреложность истин, которые мыслились в качестве таковых. Женский взгляд, а точнее женский голос, вообще противится всякому нарративу, а потому и этот текст не исчерпывает его, но только набрасывает в форме эскизов.
Тем не менее женский взгляд ставит под вопрос всякую универсальность, универсальность мужского и патриархального в частности. Женщина-невидимка разрывает чувственную ткань «мужского мира», оставляя его в полном неведении и недоумении. В ее ускользающей сущности скрывается грандиозная политическая и эстетическая сила, способная произвести парадигмальный сдвиг не только в жизни, но и в искусстве. В этом смысле, когда мы меняем оптику с условно «мужской» на условно «женскую», это не значит, что мы переходим к стереотипно женскому взгляду, приписанному женщине существующей властной конфигурацией, но, напротив, мы как бы выходим за рамки самой этой конфигурации. Так, феминизм — вовсе не переворачивание власти, не переход от одного «Господина» к другому, как его зачастую ошибочно мыслят, не выстраивание новых иерархий в угоду «партии», но гетерогенное движение, а точнее движения, постулирующие своей целью деконструкцию гегемониальной системы дискриминации посредством неоформленного концепта женственности.
Категория женского как бы существует, но в то же время она нестабильна, постоянно изменчива, а потому напоминает перманентную революцию внутри самой себя, эмансипацию дурной бесконечности с открытым финалом. Женщина невидима прежде всего потому, что у нее нет языка, чтобы говорить о своей идентичности, кроме языка мужчин, но именно в этом ее преимущество. То, что женщина выпадает из всех идентификаций, существует как бы за их пределами, делает ее неуловимой для любых категоризаций и структурализаций. То, что она отстранена от дискурса господина, делает ее, рабыню, свободнее всех господ.
Феминистическая оптика тогда заключается в том, чтобы говорить от имени женщины, то есть разрабатывать языки, которые максимально плюралистично и полисемично будут повествовать о женском в мире, многогранно его репрезентируя. Женственность по ту сторону мужского, женского и даже человеческого вбирает в себя ускользающую множественность существования, сокрытость, тайну, которая никем не может быть определена, кроме нее самой (но и сама она пока ничего об этом не знает). Говоря словами Эмманюэля Левинаса,
«это инаковость другого, явленная в своей чистоте».
Мужчины рассказывают, почему они плачут
«Афиша Daily» поговорила с мужчинами, которые не стесняются выражать эмоции, о принятии чувствительности и реакции общества на их слезы.
Сергей Касьян, 39 лет
Специалист по допечатной подготовке
Я эмоциональный человек. Допускаю, что мне не очень хватало родительского тепла, поэтому стараюсь дать его своим детям: постоянно обнимаю их, целую, невзирая на то, что это не принято в нашем обществе со стороны отцов. Недавно мы смотрели с семилетним сыном мультфильм «Тайна Коко» — в конце оба рыдали. К тому, что папа плачет, сын отнесся абсолютно нормально. Я сознательно стараюсь не муштровать его в плане «не веди себя как девчонка». Со мной у сына полная свобода в выражении эмоций: он нежный и ласковый человек — и мне кажется, что не нужно запирать это внутри.
Я могу заплакать в любой момент. У меня был очень тяжелый период в конце 2012 года, когда одновременно накопилось много проблем и потрясений, случился возрастной кризис. Меня накрывало так, что я прямо не мог остановиться. Обычно я стараюсь не плакать на людях, но тогда я уже не мог сдерживаться даже вне дома. Я плакал буквально неделю почти нон-стоп каждые 10–15 минут с небольшими передышками. Мне кажется, мне это здорово помогло.
Недавно мы смотрели с семилетним сыном мультфильм «Тайна Коко» — в конце оба рыдали
Слезы — это освобождение организма от остатков печали, совершенно естественная вещь, как и общение людей между собой. Я недавно вернулся из Израиля и понял, что там, как и в Западной Европе, люди не прячут глаз: когда ты смотришь на человека на улице, ты взглядом обмениваешься с ним какой-то информацией. Мне жутко не хватает этого в России. Мы все здесь очень заперты в своих саркофагах: каждый ходит в каменном мешке, старается за ним спрятаться и ничего не слышать. А ведь люди созданы для общения друг с другом, и это касается не только слез, но они — одна из вещей, которая может сопутствовать единению общества и построению доверия между людьми.
Я не сталкивался с осуждением. Во всяком случае вслух этого никто никогда не говорил. Дома тоже особо никто не реагирует. Я взрослый человек, поэтому сам решаю, что мне делать. С возрастом я становлюсь только сентиментальнее — допустим, над мультиком точно так же лет 15 назад я бы не плакал. Трудно сказать, с чем связаны изменения. Возможно, просто пришло понимание, что плакать — нормально. И что не нужно скрывать эмоции.
Гоша Бергал, 27 лет
Фотограф, модель, актер
На вид я грубый, но внешность обманчива: я достаточно сентиментальный человек — и если эмоции меня переполняют, я их не сдерживаю. Периодически хочется плакать по разным причинам, слезы — это крайняя точка как в негативных эмоциях, так и в позитивных. То есть когда я счастлив, тоже могу поплакать. Такая амбивалентность бытия.
Может, мужчины и женщины по-разному испытывают эмоции, но они присущи всем. Лично я очень эмоциональный. Если мне по-настоящему нравится девушка, то я превращаюсь в идиота: сильно сковываюсь, стесняюсь. Если весело мне и никому не весело вокруг, то все узнают, что мне весело.
Несколько раз я сталкивался с осуждением из-за того, что я слишком ранимый. Друзья относятся с пониманием, но девушкам обычно это не нравится. У них в голове есть определенный образ, и если я его не оправдываю, они меня осуждают. Однажды я очень расстроился из-за того, что понял, как много времени провел с человеком, который, как я думал, понимал меня, а оказалось, нет.
Когда я счастлив, тоже могу поплакать
На публике я стараюсь сдерживать эмоции, но иногда не получается. Последний раз я плакал на людях в декабре 2017 года, когда хоронили друга. Все это, конечно, очень печально.
Самое главное — честно проявлять эмоции, без лицемерия. Был момент, когда на съемках меня попросили заплакать. Что мы только не делали: мазали глаза специальной помадой, резали лук, но у меня все равно не получилось выжать слезы. Плакать нужно искренне, когда организм этого требует.
Подробности по теме
«Мужики так себя не ведут»: мужчины в платьях о том, чем плох патриархат
«Мужики так себя не ведут»: мужчины в платьях о том, чем плох патриархатИван Глобин, 32 года
Музыкант, моушен-дизайнер
Последний раз я плакал, кажется, позавчера. Я был один, мне было грустно, но я не мог сформулировать, почему, — такое бывает. Если ты понимаешь, что накопилось очень много печали, ты плачешь — и становится легче. Даже не разбираясь в самой проблеме, таким образом можно немного облегчить себе жизнь.
Я могу ехать в метро, слушать песню и заплакать, потому что меня тронула песня. Не так, чтобы прямо совсем разреветься и уткнуться кому-то в плечо, но вполне нормально, как говорится, «всплакнуть». В такие моменты я отключаюсь от окружающего мира: понимаю, что рядом есть люди, но чьи-то косые взгляды мне неинтересны.
Слезы считаются признаком слабости. Существует стереотип: «Мужик не должен плакать, это ему не свойственно». И если мужчина демонстрирует свою слабость, другие мужчины могут его загасить. По мне так наоборот, если ты боишься таких проявлений, это признак того, что ты постоянно ощущаешь себя в опасности, и на самом деле ты слабее, чем хочешь казаться.
Но я никогда не плачу в ситуациях, где это неуместно — например, когда унижают меня или кого-то из близких. Можно потом где-то одному поплакать, выплеснуть этот стресс, но при самозащите, конечно же, нужны адекватные действия.
Я могу ехать в метро, слушать песню и заплакать, потому что меня тронула песня
Когда мы с друзьями смотрим фильм, а там играет трогательная песня или кто-то умирает, я не стесняюсь плакать, если мне хочется. Среди моих друзей уже давно нет людей, которые пытаются использовать мою ранимость против меня или как-то меня уколоть. Таких людей нужно держать от себя подальше.
Слезы — это признание своей грусти. Только приняв ее, ты можешь двигаться дальше. Слезы — реакция твоего тела, часть тебя. Есть руки и ноги, я их использую, для того чтобы жить. Слезы тоже физическое выражение определенного спектра эмоций — вот и все. Ни более и ни менее.
Алексей Потапов, 27 лет
SMM-менеджер
Последний раз я плакал в кинотеатре на фильме «О чем говорят мужчины. Продолжение». Я прямо терпеть не могу русский кинематограф, но друзья заставили сходить. В одной из сцен герой говорит: «Тише, тише, слышите? Это счастье». Они вспоминали свое детство, молодость и то, как дружили все это время. В этот момент у меня полились слезы. Была еще одна фраза: «Блин, ребят, давайте быть счастливыми».
Когда я плачу, я точно не испытываю стеснения — при ком бы это ни происходило. Но с другой стороны, если бы я ехал в троллейбусе и услышал песню «Старый клен» из фильма «Весна на Заречной улице», заплакать бы я постеснялся. Ведь вокруг меня были бы незнакомые люди, к тому же часто негативно настроенные. Слезы — это эмоциональный высер, от которого тебе становится кайфовее и легче.
Подруга называет меня слезливой тварью
В декабре 2016 года у меня случилась слезная терапия. Сначала была долгая командировка: я работал с Дедом Морозом, мы исполняли желания из писем людей. Когда приехал в Москву, меня дважды ограбили за 10 дней, а между грабежами чуть не умерла знакомая. У меня украли рюкзак, где лежали документы, чужие деньги, ключи от квартиры, карточка, на которую должна была прийти зарплата, и прочее. Я не понимал, какого хрена: мне через три дня вылетать в Армению, у меня вообще ничего нет, а впереди Новый год, поэтому восстановить все можно только после праздников. В канун праздника я приехал домой и понял: я один, вокруг тишина — стало прямо больно. Я налил себе водки, вышел на балкон с красивым видом — и начал плакать прямо навзрыд. Сосед по квартире услышал это и стал задавать мне вопросы, а я заорал так, что, наверное, весь дом проснулся. Это был самый эмоциональный момент в моей жизни. С другой стороны, это все мелочи — я же жив и здоров. Сейчас я думаю, а какого хрена ревел? Наверное, нужна была эмоциональная разгрузка — мне это помогло.
Одна подруга называет меня слезливой тварью. Все знают, что я сентиментальный, что могу заплакать, например, от счастья, произнося тост. Знакомые скорее удивляются тому, что из-за работы я стал немного циничным и уже не так воспринимаю чью-то боль. Если раньше я пропускал все через себя, то сейчас фильтрую.
Наверное, меня настоящего символизируют слезы. Я живу не притворяясь и могу быть прозрачным в плане эмоций — это осознание себя как личности. Я говорю не о том, что нужно плакать, просто нужно не стесняться показывать свои эмоции.
Подробности по теме
«Феминизм меняет мир в лучшую сторону»: мужчины о важности гендерного равенства
«Феминизм меняет мир в лучшую сторону»: мужчины о важности гендерного равенстваНикита Понарин, 20 лет
Студент
Раньше я стеснялся того, что могу поплакать, но недавно пришел к мысли, что слезы — это нормально. В детстве я много рыдал — прямо рыдал в истерике во время ссор с родителями. Мать меня пинала: «Че ты рыдаешь? Ты же мужик» — хотя сама доводила до этого. В четвертом классе у нас случился какой-то конфликт: она прибежала в кабинет и начала на глазах у всех потрошить мой рюкзак, в который было навалено много разных вещей. Потом она сказала моей классной руководительнице: «Можете врезать ему ремнем». Я ощущал полную несправедливость, но чтобы не заплакать при всех, убежал. Мне было страшно, что меня осудят.
Сейчас с этим проще. Во-первых, я окружил себя людьми, которые меня поддерживают (также Никита ведет тематический телеграм-канал. — Прим. ред.). Они могут сказать: «Ну че ты плачешь, перестань». Для них слезы — это что-то не очень хорошее, но в целом не страшное. Агрессивных моментов вроде: «Ты, че, баба?» — нет. Поэтому сейчас мне совсем не так стыдно по сравнению с тем, что было в школе.
Последний раз я плакал пару дней назад, когда сестра подарила мне рисунок. Ей исполнилось пять лет, и я как-то не особо верил в ее способности к рисованию, но она сделала потрясающую картину с очень красивым оленем — я растрогался. Она старалась. Собиралась подарить его маме, но подарила мне.
Мать меня пинала: «Че ты рыдаешь? Ты же мужик»
Недавно я плакал из-за сообщения. Общался с моей потенциальной любовью о развитии отношений: до этого я не мог найти отклик в человеке, а тут увидел надежду. И эта надежда меня сильно растрогала, обрадовала. Я посмотрел на текст, где было написано: «Может быть» — и расплакался. Я не люблю плакать, но это получается непроизвольно.
Раньше плакать было очень тяжело: каждый раз я чувствовал огромный комок, а когда ты долго носишь в себе этот комок, он становится еще больше — и в итоге ты просто плачешь навзрыд, прямо боль получается. Сейчас мне намного проще пустить пару слезинок, посидеть 10 минут в своих раздумьях, выплеснуть эмоции наружу, переосмыслить свое отношение к человеку или ситуации. Слезы у меня в этот момент выходят просто как небольшой поток, а потом я успокаиваюсь.
Георгий Полищук, 30 лет
Фотограф
Мой отец — весьма чувствительный человек, но он все держит в себе. Единственный раз его прорвало на эмоции, когда умер его отец, — тогда меня просто шокировала его реакция. Меня не воспитывали так, что мужику нельзя плакать, но среда, в которой я рос, обязывала к тому, чтобы держать чувства при себе. Могут быть высмеяны не только слезы, но и любые эмоции. Хочется, чтобы другие люди как-то бережно к этому отнеслись, но не получается.
Последний раз я плакал пару недель назад, когда смотрел мультфильм «Тайна Коко». Я лежал в кровати с ноутбуком и по привычке пытался сдержать слезы, но потом подумал, что я один — так почему бы не поплакать. На самом деле ничего прямо вызывающего слезу там нет, но чуваки из Pixar умеют растрогать. В «Истории игрушек», например, я плачу, когда Вуди говорит Базу, что он летит, а Баз отвечает: «Нет, Вуди, я просто красиво падаю». У меня в этот момент слезы просто ручьем текут.
Когда умерла бабушка, с которой мы были очень близки, я почему-то не мог заплакать, и это сдавленное чувство в груди не проходило в течение нескольких дней. А если ты сразу поплачешь, ты разряжаешься, становится гораздо легче. Поэтому мне бы хотелось чаще плакать.
Среда, в которой я рос, обязывала к тому, чтобы держать чувства при себе
Если говорить о мужественности, то недавно мы с лучшим другом обсуждали, что сами превратились в тех, кого боялись в детстве, — мы оба росли очень нежными детьми, а потом полысели, отрастили бороды. Это какой-то защитный механизм, который работает не только на уровне психологии, но и физиологии. Ты приобретаешь определенные внешние черты, чтобы оградиться от неприятностей и опасностей.
Для меня важнее разговоры не о том, чего не должен делать мужик, а, наоборот, о том, что он должен делать: в первую очередь, брать на себя ответственность, заботиться о близких. Но здесь уже совсем размываются гендерные границы, потому что все это должен делать любой нормальный человек.
Я не скажу, что я чувствительный, но меня может задеть ситуация, которая касается моих родных, потому что мне не все равно, что они думают и что с ними происходит. Бывает, могу заплакать после долгих и серьезных разговоров с женой — например, когда мы обсуждаем нашу семью, будущее, родителей и то, что они уже в возрасте. Однажды жена начала плакать вместе со мной. У нее нет никаких предрассудков, а я в моменты своей чувствительности показываю, что не робот.
Взгляд парня говорит вам, что на самом деле у него на уме
То, как взгляд мужчины блуждает по телу женщины, может сказать вам, насколько он занимается сексом — новое открытие, которое не срабатывает при смене пола.
Взгляд мужчин отражает их сексуальную мотивацию, как выяснили исследователи. С другой стороны, взгляд женщины не так четко соответствует ее сексуальным мыслям.
Выводы заключаются не только в различиях между Марсом и Венерой; исследователи надеются, что их можно использовать для отслеживания сексуальных мотивов преступников, совершивших сексуальные преступления, что даст возможность измерить эффективность лечения.
«Движение глаз является спонтанным, и его очень трудно подавить, поэтому мы подумали, что, возможно, мы можем использовать айтрекер в качестве надежного маркера для отслеживания сексуального интереса», — сказал исследователь Кун Го, психолог из Университета Линкольна в Соединенном Королевстве. LiveScience.
Глаза имеют это
Предыдущие исследования показали, что мужчины, в частности, выражают свои сексуальные мысли глазами. Например, расширение зрачка в ответ на сексуальные образы может достоверно выявить сексуальную ориентацию у мужчин и женщин-геев, хотя гетеросексуальные женщины не демонстрируют таких четких закономерностей.Исследования также показали, что гетеросексуальные мужчины дольше смотрят на изображения женщин, чем на мужчин, в то время как гетеросексуальные женщины смотрят на изображения мужчин и женщин примерно одинаково. [50 зловещих фактов о сексе]
Гуо и его коллеги ранее обнаружили, что когда молодые люди смотрят на изображения женщин своего возраста, их глаза обращаются к груди и области талии и бедер. (Это может не шокировать женщину, которую в последнее время наблюдали в баре.) Эти две области, вероятно, являются важными сигналами для мужчин: грудь намекает на половую зрелость женщины, а соотношение талии и бедер указывает на ее способность вынашивать ребенка, Го сказал.Мужчины не проявляют таких же взглядов при взгляде на пожилых женщин или детей, предполагая, что такая оценка может быть сигналом сексуального интереса.
Чтобы проверить эту идею, исследователи показали 30 мужчинам в возрасте от 18 до 25 лет и аналогичную группу женщин, все гетеросексуальные, фотографии одетых детей, взрослых в возрасте 20 лет и взрослых в возрасте от 30 до 40 лет. Они попросили участников просто смотреть на изображения, как они обычно сканируют изображение, в то время как устройство слежения за взглядом записывает, куда движутся их глаза.
Затем участники заполнили анкеты о своей сексуальной личности, охватывая темы от того, насколько они были сексуально сдержанными, до того, насколько они были сексуально компульсивными или склонными к сексуальному риску.
Самые табуированные элементы общества также наиболее неправильно понимаются, и секс не исключение. Здесь мы испытаем вас на чудесах деторождения (psst — дети не происходят от аистов) и попытаемся развеять некоторые из самых диких мифов.
Секс-викторина: мифы, табу и странные факты
Сексуальный взгляд
Сравнивая ответы на анкету с данными отслеживания взгляда, исследователи обнаружили, что мужчины, которые сообщали о большей сексуальной компульсивности или склонности к риску, смотрели дольше чем у других мужчин, в области груди и бедер и талии у 20-летних женщин — но не в этих областях у девочек или женщин старше них.Другими словами, их взгляд, кажется, выдает их сексуальный интерес выше среднего. И чем больше внимания уделяется женщинам, которых они считают сексуально интересными (в зависимости от возраста).
«Мы утверждаем, что это умственный процесс высокого уровня, который направляет этот уникальный образец взгляда», — сказал Гуо.
Узоры женских взглядов были далеко не такими аккуратными. Исследователи обнаружили, что женщины с высокой сексуальной компульсивностью больше смотрели на тела 20-летних женщин, чем на тела других женщин, но они также больше смотрели на тела детей и 40-летних женщин.Возможно, чем более сексуально компульсивна женщина, тем больше она сравнивает свое тело с другими женщинами, написали исследователи в Интернете 13 ноября в Journal of Sex Research. В любом случае взгляд женщин, казалось, не отражал их сексуальных интересов; при демонстрации изображений мужчин не было обнаружено узоров взгляда.
Гуо и его коллеги сейчас анализируют данные третьего эксперимента, сравнивая модели взглядов сексуальных преступников и тех, кто не виновен. По его словам, пока результаты выглядят многообещающими.
«Мы утверждаем, что, возможно, мы можем использовать этот айтрекер в качестве надежного методологического инструмента для оценки эффективности лечения и вероятности повторного совершения преступлений», — сказал Го.
Следуйте за Стефани Паппас в Twitter @sipappas или LiveScience @livescience . Мы также на Facebook и Google+ .
документальных фильмов
Четверг I
Ты сам себе вуайерист : Женская сексуальность и мужской взглядЗапрограммировано Амели Павлом
«Мужские фантазии, мужские фантазии, все ли управляется мужскими фантазиями? На пьедестале или на коленях — это все мужские фантазии: что вы достаточно сильны, чтобы принять то, что они подают, или слишком слабы, чтобы делать что-нибудь с этим.Даже притвориться, что вы не удовлетворяете мужские фантазии, — это мужская фантазия: притвориться невидимым, притвориться, что у вас есть собственная жизнь, что вы можете мыть ноги и расчесывать волосы, не осознавая вездесущего наблюдателя, всматривающегося сквозь замочная скважина, заглядывающая в замочную скважину в собственной голове, если не нигде больше. Вы женщина с мужчиной внутри и наблюдаете за женщиной. Ты сам себе вуайерист «. -Маргарет Этвуд, Невеста-грабитель
В своей знаменитой полемике, осуждающей мужской взгляд, Лаура Малви выделяет три различных типа «просмотра» фильма.Во-первых, сама камера, которая фиксирует «профильмовое событие», во-вторых, аудитория, наблюдающая за финальной версией, и, наконец, самих персонажей. В диалоге с Малви Маргарет Этвуд утверждает, что женщина в конечном итоге не может избежать мужских фантазий и, таким образом, становится самим себе вуайеристом. Этот сериал предлагает зрителям «еще раз взглянуть» на линзы, через которые в выбранных фильмах изображается сексуальность женских персонажей, а именно глазами мужских персонажей и киноформ. В то время как мужской взгляд создает эффект отстранения, который превращает женщину в инопланетянку, идеал, это расстояние также дает пространство для отличительной формы деятельности, культивируемой из-за стилизованного фасада.Играя с этим идеалом имиджа, женщина может манипулировать своим вуайеристом в своих интересах. В этих фильмах девушки знают свою силу и знают, как использовать ее в своих целях — будь то успех или падение.
11.10.2018 в 19:00
Девственницы-самоубийцы(София Коппола, 1999 г.) · София Коппола, режиссер сериала « Трудности перевода », заработала свой статус королевской инди благодаря яркому дебютному фильму, в котором необъяснимые самоубийства пяти прекрасных и небесных сестер перевернули жизнь «мальчиков по соседству».»С кучей темного юмора в сочетании с неземными образами лепестков роз, гелевых ручек и завуалированной Девы Марии Коппола рисует яркий портрет женской подростковой психики, задушенной ограничениями и репрессиями — такой же непостижимый для мальчиков, как и он сам. трогательно для зрителя.
продолжительность: 97м Формат : 35 мм
18.10.2018 в 19:00
3 Женщины(Роберт Альтман, 1977) · Роберт Альтман утверждал, что видение этого фильма явилось ему во сне.Шелли Дюваль и Сисси Спейсек снимаются в роли соседей по комнате Милли и Пинки, двух одиноких вдали от дома, которые изо всех сил пытаются найти место, где им место. Под давлением трудностей социального взаимодействия их идентичности начинают растворяться и сливаться. Пожалуй, самый экспериментальный фильм Альтмана « 3 Женщины » создает сюрреалистический зеркальный мир, в котором его персонажи погружены в воду и должны сражаться, чтобы остаться на плаву.
продолжительность: 124м Формат : DCP
25.10.2018 в 19:00
Подглядывающий(Майкл Пауэлл, 1960) · В эпоху « la société du spectle » картина Майкла Пауэлла « Peeping Tom » 1960 года актуальна как никогда.В фильме рассказывается о серийном убийце, который снимает моменты смерти своих жертв на видеокассету, чтобы использовать ее в качестве кадра для своего документального фильма о страхе. Исследуя этические вопросы документального кинопроизводства, вуайеризма и изображения насилия в отношении женщин в фильмах, фильм Peeping Tom не только открывает жанр слэшеров, но и критически взаимодействует с ним, создавая тревожный mise-en-abyme .
продолжительность: 101м Формат : DCP
01.11.2018 в 19:00
Belle de jour(Луис Бунюэль, 1967) · Как и Эмма Бовари за столетие до этого, Северин Серизи (светлая Катрин Денев) — скучающая богатая домохозяйка, отчужденная от мужа и поглощенная своими сексуальными фантазиями — в отличие от Эммы, Северин мечтает о садизме и рабстве.Чтобы осуществить эти фантазии, она становится дневной fille de joie в престижном борделе, но вести двойную жизнь — вряд ли мечта. Вскоре Северин обнаруживает, что изо всех сил пытается отделить свою семейную и профессиональную жизнь от призраков своих эротических кошмаров.
продолжительность: 106м Формат : 35 мм
08.11.2018 в 19:00
Пикник у Висячей скалы(Питер Вейр, 1975) · За 15 лет до Общество мертвых поэтов Питер Вейр рассказал о школьной трагедии другого рода: о потусторонних тайнах и репрессиях викторианской эпохи под палящим австралийским солнцем.Три девочки бесследно исчезают во время школьной поездки, а люди, которых они оставляют, предпринимают навязчивые поиски, чтобы найти их. Пикник у Висячей скалы — это пугающе жуткое погружение в онейрическое царство насилия и поэзии, которое закрепило за Вейром место в австралийской Новой Волне.
продолжительность: 115м Формат : 35 мм
15.11.2018 в 19:00
Люди-кошки(Жак Турнер, 1942) · Оригинальный фильм 1942 года «« Люди-кошки »» с Симон Саймон в главной роли является плодотворной работой в истории кино, которая возродила использование теней как средства создания неизвестности, оставив его ужасы воображению зрителей.Новобрачная Ирена боится физической близости с мужем, опасаясь, что волнение превратит ее в кошачье чудовище. Скрытая от репрессий изощренная психологическая обработка героини фильма остроумно направлена на сближение эротизма и насилия в женской сексуальности.
продолжительность: 73м Формат : DCP
29.11.2018 в 19:00
Валери и ее неделя чудес(Яромил Йиреш, 1970) · Импортная печать 35мм! Валери и ее неделя чудес — это сон во сне, который следует за сексуальным пробуждением 13-летней Валери, относящейся к этому субъекту с редкой чувствительностью.Этот фильм, ставший важной вехой чешской Новой волны, сочетает в себе элементы фэнтези, ужаса и сюрреализма, чтобы оживить изображение взросления Валери, упорно отказываясь называться чем-либо, кроме вызова условностям, как в кино, так и в кино. в социальных комментариях.
продолжительность: 85м Формат : 35 мм
06.12.2018 в 19:00
Diabolique(Анри-Жорж Клузо, 1955) · Эта основополагающая работа Клузо вдохновила Хичкока на работу Psycho .Сюжет предательски прост: женщина и любовница ее мужа сговариваются убить мужчину, которого они разделяют. Но когда тело исчезает и странные явления начинают преследовать двух женщин, их реальность становится столь же сомнительной, как и их мораль. Созданный с захватывающим дух напряжением, Diabolique предвосхищает и превосходит жанр триллеров, которые он впоследствии вдохновил.
продолжительность: 117м Формат : 35 мм
вернуться к календарю
Возвращая мужской взгляд
Источник: RoBeDeRo / istock
«Мужской взгляд» — термин, придуманный кинокритикой Лорой Малви для описания кинематографического ракурса гетеросексуального мужчины на женском персонаже.Поскольку художественная литература имитирует жизнь, и наоборот, мужской взгляд стал привычной культурной перспективой. Тем не менее, исследования показывают, что мужской взгляд влечет за собой значительные и всеобъемлющие психологические издержки для женщин, о которых они могут даже не подозревать.
Мужской взгляд наиболее очевидно проявляется в двух основных областях: реальных межличностных и социальных контактах (например, крики, «проверка», пристальный взгляд на части женского тела, высказывание сексуальных комментариев) и воздействие визуальных средств массовой информации, которые выделяют женские тела и части тела. , изображая их как цель невозмутимого мужского взгляда.
Благодаря репрезентациям в СМИ и непосредственному опыту, как женщины, так и девушки узнают, что их внешность является социальной валютой, и начинают смотреть на мужчин с точки зрения мужчин (Fredrickson and Roberts, 1997). Процесс привычного наблюдения за телом, при котором женщины следят за своим телом так, как, по их мнению, делают сторонние наблюдатели, называется самообъективацией.
Со временем, когда женщины стали уделять больше внимания своей внешности, они начали усваивать этот взгляд наблюдателя на свое тело как основной способ думать о себе, и в конечном итоге стали больше ценить то, как они выглядят, чем то, как они себя чувствуют.
Лабораторные эксперименты и опросы показывают, что самообъективация усиливает чувство стыда перед телом, отвлекает внимание и отрицательно влияет на благополучие (Calogero, et al., 2011). В частности, когда женщин побуждают принять самообъективную точку зрения, они испытывают беспокойство по поводу своей внешности и физической безопасности, а также снижают внимательность к внутренним телесным сигналам и снижают способность сосредотачиваться на немедленных умственных или физических занятиях.
В эксперименте Калоджеро (2004) женщинам сказали, что они будут испытывать либо мужской взгляд, либо женский взгляд.Они обнаружили, что простое ожидание мужского взгляда усиливало самообъективацию у молодых женщин и приводило к большему стыду перед телом и социальной тревожности телосложения по сравнению с участниками, которые ожидали взгляда женщины или вообще не видели взгляда.
В повседневной жизни женщины сталкиваются с множеством физических и социальных контекстов (например, зеркала, журналы мод, разговоры), которые вызывают самообъективацию (Fredrickson and Roberts, 1997). Используя методологию выборки опыта, Breines et al. (2008) исследовали самообъективацию в повседневной жизни 49 студенток колледжа.Они обнаружили, что самообъективация запускается в различных контекстах и негативно влияет на благополучие женщин, о чем свидетельствуют их сообщения об уменьшении чувства жизненной силы, потока и положительного эффекта в течение дня.
Выполнение ежедневных ритуалов ухода перед зеркалом — это, пожалуй, один из наиболее распространенных способов самообъективации женщин, принимая точку зрения другого, прежде чем они появятся на публике. В « Второй пол » Симона де Бовуар предложила вернуть мужской взгляд, глядя на свое отражение в зеркале.Она говорила об эйфории от утопления в собственном имидже как о совершенно личном опыте.
Хотя на первый взгляд это может показаться немного самовлюбленным и самовлюбленным, женщины могут и получают удовольствие от созерцания собственного имиджа без сравнения с культурными стандартами красоты или вторжением мужского взгляда (McGill, 2016). В обществе, которое говорит женщинам, что их внешний вид имеет значение — возможно, больше, чем что-либо еще — пристальное внимание к себе может быть способом вернуть себе власть, заявить о себе в полной мере и с любовью.
Теперь есть исследования, свидетельствующие о том, что зеркала могут использоваться не только для того, чтобы вызывать самообъективацию и тревогу, но также для создания благотворных и успокаивающих эффектов. Психологи использовали зеркальные и видеотехнологии, чтобы помочь тревожным пациентам распознать собственные эмоции, а затем научились успокаиваться с помощью самозеркальной терапии (Vinai, et al, 2015). Наблюдая за их эмоциональным выражением, пациенты могут легко войти в контакт со своим состоянием дискомфорта и страдания.Осознание собственных эмоций, мыслей, убеждений и ожиданий — необходимый первый шаг к принятию и самосостраданию.
Исследования зеркальной медитации (Well, et al, 2016) показывают, что 10 минут взгляда на собственное отражение без единой цели, кроме присутствия наедине с собой, уменьшают стресс и повышают самосострадание (и не влияют на нарциссизм). Участницы сообщают о большем комфорте своей внешности (например, более комфортное отсутствие макияжа) и большем внимании к своим внутренним ощущениям, чем к внешнему виду, после регулярного выполнения практики (Well, 2017).
Таким образом, зеркало можно использовать для отслеживания того, как самообъективация влияет на внутреннее состояние человека, наблюдая за собственными эмоциями. Затем женщины могут перейти от объективирования себя и чувства тревоги через мужской взгляд к тому, чтобы увидеть свою человечность и почувствовать сострадание к себе.
В конечном счете, эта новая точка зрения зеркального отражения может вдохновить женщин вспомнить, что они чувствуют в данный момент, и увидеть свой собственный образ с состраданием в качестве обычной практики.
Copyright Tara Well, 2017, все права защищены.
Мужской взгляд | Мнение
Лучший аргумент, который я слышал в пользу идентификации как феминистки, был от учителя, который сказал, что борьба с сексизмом с помощью семантики не дает никакой брони. Я доверял ей, потому что она была всем, чем я хотел быть: черной; с оттенком бравады; наполненный рассказами о Сан-Франциско, Бронксе и общежитиях Лиги плюща; артикулировать; космополитичный. Но тогда меня не слишком заботила гибкость самоопределения. Существовал миллион причин не быть феминисткой, в том числе то, что я слишком сочувствовала тяжелому положению желтого человека, чертовски прямолинейно, чертовски влюблена в Рианну, скована либертарианцами, ладно с макияжем, некоторые феминистки были расистами, верили в совместную жизнь. опека как стандарт и попытка сделать мое девственное тело максимально не целомудренным.
Феминистский кинокритик Лаура Малви сформулировала влиятельную теорию мужского взгляда, утверждая, что множественные способы, которыми перспективы, персонажи и плоскости в фильмах формируются исключительно через мужчину-зрителя. Она утверждала, что эротизация женских персонажей как для мужских персонажей, так и подразумевала мужчин-зрителей, что уменьшило человечность женщины до ее тела. Я скептически относился к этой теории, потому что я, как натуралка, получала удовольствие от наблюдения за женским телом и обнаружила, что меня, в отличие от мужчин, привлекают рассказы о прекрасных персонажах.Более того, я вырос на расовой почве. На базовом уровне я считал, что никогда не стану девушкой из поллюций, фантазий об изнасиловании и тревожных сюжетов из фильмов, потому что моя кожа была слишком темной, глаза слишком маленькими, тело слишком плоским, и было время, страны , история колониализма, школы и богатства, отделяющие меня от женщины, которая могла бы утверждать, что является их подданной. Случаев, когда меня привлекали белые мужчины, было так мало, что, когда мне были представлены тупые случаи, доказывающие существование желтой лихорадки, такие как «China Girl» Дэвида Боуи и «El Scorcho» Уизера, я не мог воспринимать их всерьез. .Я в основном считал их увлекательными случаями, когда белые парни неправильно социализировались. В общем, я была так далека от эротизированных женских тем из фильмов и журналов, что никогда не думала, что это что-то подходящее ко мне.
Но я также рассудил, что если мужской взгляд существовал и если он относился ко мне, то он неотделим от моего понимания самого себя. В некотором смысле я никогда не перестану сравнивать себя с эталоном красоты, созданным мужчинами. Некоторые из моих самых ярких моментов ранней юности были напрямую связаны с достижением, на мой взгляд, этого стандарта красоты, и хотя я сказал, что целью моего самоукрашения было желание почувствовать себя золотым, я не могу игнорировать это чувство уверенность в презентабельности имела место в мужском мире, моя радость видеть себя увиденным.И это была особая радость. Отказ от мужского взгляда был бы подобен переосмыслению мира, в котором не существовало расы; это было ни осуществимо, ни предпочтительнее. Я не мог игнорировать тот факт, что без этого почти весь мой жизненный опыт на этой планете не произошел бы, поэтому безоговорочная ненависть к нему была формой бегства от реальности, которую я не мог себе позволить, если бы я хотел быть сильным в своем теле, любить себя, быть уверен в справедливости своего опыта.
Итак, я спросил своего учителя, если я не верю, что женоненавистничество применимо ко мне, зачем мне доспехи? Она засмеялась, потому что знала, даже если я не знал, что это так; Я просто отказался это видеть.Как и все, кого я знал, к моменту этого разговора у меня был опыт того, чтобы быть единственной женщиной в комнатах, где мальчики активно оценивали, хвастались, замышляли и обсуждали охоту на девочек. Вместо осознания того, что я могла бы быть одной из тем их разговоров, я почувствовала привилегию занять место, в которое, как мне казалось, заходили немногие девушки (что было неправдой). Я также активно переставлял девочек работать с мальчиками, которые казались умнее, громче, могущественнее и с радостью получали работу, которую никто из них не хотел (т.е. «Нарисуйте на этой доске Памелу Андерсон и хорошо раскрасьте ее сиськи»). Моя апатия и желание доставить удовольствие противоположному полу продолжались в апреле младшего класса старшей школы, когда мой знакомый мальчик сказал мне, что накачал наркотиками другую девушку на вечеринке, чтобы она занялась с ней сексом, что, по моему мнению, было приемлемым, и этот ответ произвел на меня впечатление. даже он выглядел удивленным.
Справедливо будет сказать, что моя навигация по феминизму напрямую заключалась в моем отказе признать себя жертвой. И последствия этого отказа. И идея о том, что я была исключением, что я могла бы кататься с мальчиками, есть свой торт, дружить с девочками, чувствовать себя сильными, быть пограничными бабниками, отпускать грязные шутки, вести себя таинственно и одновременно становиться красивой.Я постоянно оценивал себя с точки зрения другого, неизбежно мужчины. Чтобы увидеть то, что я хотел, а это было не то, что я хотел. Отрицая степень своей жертвы, я смог ослепить себя множеством способов неуважения к моему телу, разуму и душе. Как и многие другие цветные девушки, я развивалась, как Эрика Баду, которая, описывая свои столкновения с неверностью, сказала: «Я понимаю природу этих мужчин, с которыми была; им нужно преследовать », — как и все девушки, которых я знал, которые любили Эминема и PartyNextDoor, как никого не касается, и качали головами Тейлор Свифт за ее чрезмерную чувствительность, как Сели в The Color Purple , которая приняла свое сексуальное насилие как свое сексуальность, тишина и отсутствие суеты, умение смеяться, отмахиваться, гладить, прощать.Я никогда не чувствовал, что это моя клетка. Для меня это была самая крутая черта характера, самый милый трюк на вечеринке.
Я могу винить свои социальные стремления в отказе от ярлыка феминизма, колебания патриархата, мои собственные пристрастия к неправильному образованию. Но я пришла к феминизму после того, как примирилась с нелогичными защитами моей собственной психики, с тем, как я терпела то, чего не должна была, с моментами, когда я была активна в угнетении своего пола, потому что считала себя более твердым, более подготовленным. . Но кто знал, что невозможно претендовать на ярлыки, которые никогда не могут претендовать на вас.
Кристина М. Цю ’19 живет в Mather House. Ее колонка выходит по пятницам.
Когда наш взгляд — это физическая сила
Вы когда-нибудь чувствовали, что кто-то наблюдает за вами? Вы чувствуете покалывание в затылке и поворачиваетесь, чтобы увидеть незнакомца, смотрящего на вас через всю комнату. Иногда кажется, что мы можем ощущать взгляд человека как физическое ощущение. И с одного взгляда мы можем многое сказать о человеке, например о его настроении, намерениях и целеустремленности.Их взгляд опасен, интересен или привлекателен? Они смотрят прямо или смотрят в сторону? Если «глаза — зеркало души», то взгляд открывает гораздо больше, чем мы думаем.
Недавние исследования показывают, что люди приписывают взору физические свойства. Мы создаем неявные мысленные схемы, в которых визуальное внимание других вычисляется как мощный луч, исходящий из глаза зрителя и направленный на интересующий объект. Эти ментальные схемы позволяют нам использовать когнитивные сокращения для быстрой и эффективной обработки визуального внимания людей.
Взгляд — это элементарная форма общения, которая может координировать действия и передавать социальную динамику без жеста или устного слова. Это требует быстрой интерпретации значения чужого взгляда, но компромисс за скорость этой интерпретации — это ошибочное понимание взгляда как чего-то, что может двигать объекты в нашей среде. Эти исследования показывают, что эта интерпретация является подсознательной и автоматической, и что она встречается даже у тех, кто сознательно отрицает, что видение оказывает какую-либо силу.
Можно было ожидать, что такая ошибочная интерпретация нанесет ущерб. Фактически, несмотря на то, что, по-видимому, есть несколько неблагоприятных последствий, эти открытия могут лежать в основе богатых и разнообразных культурных ссылок на внешнюю силу и мощь взгляда. Результаты эксперимента демонстрируют древнюю человеческую идею о связи взгляда с физическими свойствами. Это понятие, древнее греков, известно как теория зрения «извлечения». Экстрамиссия буквально означает «посылать», а теория выделения — это вера в то, что зрение — это сила, исходящая из глаза.Это интуитивное понимание зрения, распространенное среди детей, сохраняется у многих взрослых. Напротив, современная визуальная теория называется «интромиссией» и основана на представлении о том, что зрение является результатом попадания света в глаза.
Используя серию гениально простых экспериментов в одном исследовании, исследователи обнаружили, что субъекты связывают взгляд с физической силой. Испытуемые смотрели на дисплей компьютера, на котором было изображение трубки размером примерно с конец рулона бумажного полотенца, стоящей вертикально на столе.На одном конце стола было изображение лица, смотрящего на трубку (исследователи окрестили лицо аватаром Кевином). Испытуемые были проинструктированы наклонять трубку к изображению Кевина, используя определенные клавиши на клавиатуре, пока они не почувствовали, что трубка достигнет критического угла, при котором она опрокинется на . Критический угол, сообщаемый испытуемыми, зависел от того, были ли у Кевина завязаны глаза. Если Кевин воспринимался смотрящим на трубку, критический угол был больше, чем когда Кевин был с завязанными глазами, предполагая, что его взгляд оказывал на трубку некую силу, которую нужно было преодолеть, чтобы трубка упала.
Аналогичным образом, во втором эксперименте испытуемым было представлено изображение Кевина, смотрящего на трубку или смотрящего в противоположном направлении, и их просили указать критический угол трубки перед опрокидыванием. Опять же, угол зависел от воспринимаемого взгляда Кевина и был намного больше, когда Кевин смотрел прямо на трубку, по сравнению с тем, когда Кевин отворачивался. Наконец, в третьем эксперименте испытуемым сказали, что Кевин либо смотрит прямо на трубку, либо фокусируется за трубкой на стене на другом конце стола.И снова критический угол наклона был больше, если испытуемые думали, что Кевин смотрит на трубу, а не на стену.
Участники этого исследования были предварительно проверены на предмет веры в исключение, и те, кто выразил такую веру, были исключены. Таким образом, примечательно, что все оставшиеся участники интуитивно почувствовали силу, основанную на взгляде, даже в то время как они отрицали любую веру в такую силу, исходящую из глаза. В ходе этого исследования было выявлено неявное, нераспознанное когнитивное сокращение, используемое людьми для быстрой обработки взгляда, но которое заставляет нас воспринимать его как нечто, влияющее на объекты в мире.
Чтобы проверить эту теорию, исследователи использовали методы визуализации мозга, чтобы продемонстрировать, что восприятие взгляда активирует области мозга, связанные с движением. В этом случае испытуемым были представлены изображения движущихся точек или изображение лица, смотрящего на дерево. Активность мозга измеряли с помощью функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ), которая определяет активность мозга путем измерения местного потребления кислорода мозгом. Области мозга, участвующие в обработке зрительного движения (правые средние височные области коры) и в понимании мыслей и намерений других (правое височное теменное соединение), участвовали в обработке взгляда лица, когда он смотрел на дерево.Однако, как и в случае с Кевином с завязанными глазами, эти сигналы фМРТ прекращались, когда лицо в этих исследованиях было завязано. Здесь мозг обрабатывает взгляд как движение, даже когда движения не происходит, что снова демонстрирует необычайное неправильное восприятие реальности.
Вера в силу взгляда появляется в рассказах и мифах на протяжении веков. Медуза своим взглядом обращала людей в камень. Катоблепас и, что более известно, василиск, описанные Плинием Старшим, могли убить одним взглядом.В шекспировских « Венера и Адонис», Венера жалуется на боль, вызванную взглядом Адониса: «Твой глаз извергает огонь, который меня обжигает». В фильме Джона Донна , , , Ecstasy, , , взгляды влюбленных переплетаются и связывают их, как если бы они были сцеплены руками. И, конечно же, ни один список культурных отсылок к взгляду не будет полным без упоминания мастера-джедая или Супермена.
Взгляд — мощный элемент социального взаимодействия.Он показывает, на чем человек фокусирует свое внимание, и, когда он направлен на нас, может иметь сильный эмоциональный эффект. Взгляд может играть роль в социальной организации, при этом прямой взгляд демонстрирует социальное доминирование, а отвращение взгляда указывает на пассивность. Зрительный контакт может вызвать бдительность и телесное осознание, в то время как безразличие или отвращение к зрительному контакту может сигнализировать об эмоциональных или неврологических расстройствах. Когда мы направляем наш взгляд на что-то или кого-то, другие, кто замечает это подсознательно, направляют свой взгляд таким же образом.Мы можем воспользоваться этой тенденцией, чтобы сознательно влиять на взгляды других. Маги используют способность перенаправлять взгляд и внимание, чтобы улучшить свою ловкость рук. Визуальные художники могут манипулировать атрибутами произведения искусства, такими как яркость, чтобы направить визуальный взгляд на определенные особенности картины. В танце взгляд может использоваться, чтобы передать динамику силы между персонажами на сцене, в то время как музыканты полагаются на взгляд как на важное средство общения, используя его для помощи в подаче сигналов и синхронизации во время выступлений оркестров и хоров.
Взгляд — это средство коммуникации, которое воздействует на нас разными способами, подсознательно и быстро, настолько быстро и энергично, что один исследователь описал воздействие взгляда как «чрезмерное». И хотя маги могут знать, как манипулировать взглядом, чтобы усилить свои иллюзии, иллюзия взгляда как физической силы достаточно волшебна.
Мужской взгляд против женского
Что такое мужской взгляд? Что такое женский взгляд? И почему два не равнозначны?
Мужской взгляд был впервые использован для описания того, как зрители в фильме должны наблюдать с точки зрения гетеросексуального мужчины; Почти во всех фильмах женщины существуют для наслаждения мужчинами, и смысл — вы тоже могли бы получить этот .Я говорю «это», потому что мужской взгляд сводит женщину к объекту для мужчины.
С тех пор он выходит за рамки фильмов и охватывает все медиа, он присутствует практически во всем, что мы смотрим, читаем или играем. Нам снова и снова по-разному говорят, что принцесса находится в другом замке. На самом деле большинство аудитории — не гетеросексуальные мужчины, и всепроникающий мужской взгляд так же актуален для современного общества, как велосипед Пенни Фартинг.Талли хо, что что?
Действие мужского взгляда сводит женщину к ее телу, лишая ее других атрибутов, например, насколько она умелая, талантливая или забавная. Ее ценность сводится к ее весу или тому, как выглядят ее задница или грудь. Женщин перестают рассматривать как многогранных людей и объективируют. Любой, кто в наши дни не относится к женщинам равноправно, вероятно, знает все Правила приобретения, потому что, скорее всего, они ференги.
Женский взгляд с точки зрения женщины; в фильмах и других средствах массовой информации зрители должны наблюдать с точки зрения женщины.Прямое сравнение между ними быстро разрушается, и если кто-то скажет, что мужской взгляд — это то же самое, что и женский, тогда позвольте мне познакомить вас с большим мешком нету. Сравнение — ложная эквивалентность; общая терминология не означает, что они одинаковы, поскольку мужской взгляд используется по умолчанию, а женский — редко.
Информационный бюллетень The Stack
Зарегистрируйтесь в The Stack, чтобы получать лучшие сообщения Book Riot Comic, подобранные для вас.
Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.
Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использованияВсе наши медиа — телевидение, фильмы, книги, комиксы, видеоигры — непропорционально созданы мужским взором, поэтому вам придется искать другую точку зрения. Не помогает то, что попытки создать что-либо за пределами мужского взгляда активно обескураживаются; просто посмотрите на историю попытки Альфонсо Куарона профинансировать и снять фильм Gravity (2013). Мужчинам часто не нравится мантии сексуальной объективации, поэтому в системе, где доминируют мужчины, она часто отвергается или подавляется.
Женщины используют женский взгляд иначе, чем мужской взгляд, поскольку мужчины не сводятся к частям своего тела и лишены всех других атрибутов. Если посмотреть на мужчину женским взглядом, вы обнаружите, что в центре внимания не только его фигня или пресс, это также покажет, что он интимный, глупый, талантливый, веселый или дружелюбный. Мужчины остаются многогранными и сохраняют не только свою внешность.
Этот бастион традиционного мужского взгляда, Джеймс Бонд, эволюционировал для современной аудитории, как показано Бондом (Дэниел Крейг), поднимающимся из моря в небольшом спидометре в Casino Royale (2006), в инверсии сцены из прошлого. Доктор № (1962), где крошечное мокрое бикини цепляется за Урсулу Андресс, когда она выходит из волн.Затем Бонд продолжает шутить, заниматься сексом и стрелять, чтобы спасти положение; он не превращается в объект без свободы воли.
Первый фильм Сумерки — тоже хороший пример женского взгляда, но не в хорошем фильме. Он был написан, продюсирован и снят женщинами и почти полностью снят с женским взглядом, это один из немногих фильмов, когда-либо достигших этого. Женский взгляд в Twilight сосредоточен на застывших взглядах, прикосновениях и выражениях лица. Второй фильм Сумерки , Новолуние , все еще не очень хороший фильм, был снят человеком.Исчез тонкий женский взгляд, поскольку фильм теперь сосредоточен на мужском взгляде, и все о телах оборотней без рубашки, взгляд перешел к объективации.
Хотя точка зрения по умолчанию в комиксах — мужской взгляд, можно найти примеры женского взгляда и в комиксах. Вы можете найти экземпляры в Grayson (DC), Green Arrow (DC), Loki: Agent of Asgard (Marvel) и Catman (Sinister Six, DC). Чтобы выйти за пределы этого, вам нужно взглянуть на комиксы, такие как Lumberjanes (БУМ!), Smut Peddler (Iron Circus) и Fresh Romance (Rosy Press).Доступность СМИ в женском взгляде снизилась с нуля до редкости, и я считаю, что мы наблюдаем медленное продвижение к равенству.
Неверно сказать, что поскольку женский взгляд существует, мужской взгляд прекрасен или оправдан, потому что женскому взгляду не хватает равенства и частоты по сравнению с мужским взглядом. Невозможно так легко отбросить преобладание и объективацию мужского взгляда; это все равно что сказать, что муравей и слон могут нести одни и те же вещи, потому что они оба могут нести вещи.Большой мешок нету.
Способ решить эту проблему — равенство мужского и женского взгляда, мужской взгляд должен происходить реже, а женский взгляд — больше. Ничто из этого не означает, что мужчины не могут находить женщин красивыми или что женщины не могут находить мужчин красивыми. Или, точнее, любая смесь пола и сексуальности, находящая красоту в любой другой смеси пола и сексуальности. Сексуальность — это здорово, на самом деле нет ничего плохого в том, чтобы найти кого-то сексуальным, но объективацию нужно прекратить.Люди — сложные существа, которые намного больше, чем просто сумма частей их тела.
Вся дискуссия намного более тонкая, чем эта, и я знаю, что сделал много упрощений. Мы собираемся углубиться в ответы на часто задаваемые вопросы по этой теме, в которых мы более подробно рассмотрим взгляды мужчин и женщин.
что означает «мужской взгляд», а как насчет женского взгляда?
«Взгляд» — это термин, который описывает, как зрители взаимодействуют с визуальными средствами массовой информации. Взгляды, зародившиеся в теории кино и критике в 1970-х годах, относятся к тому, как мы смотрим на визуальные репрезентации.К ним относятся реклама, телепрограммы и кино.
Когда кинокритики говорят о взгляде, они часто имеют в виду «мужской взгляд». Но что это на самом деле означает? А есть ли женский эквивалент?
Откуда взялась идея «мужского взгляда»?
«Мужской взгляд» вызывает сексуальную политику взгляда и предлагает сексуализированный способ взгляда, который наделяет мужчин полномочиями и объективизирует женщин. В мужском взгляде женщина визуально позиционируется как «объект» гетеросексуального мужского желания.Ее чувства, мысли и ее собственные сексуальные влечения менее важны, чем ее «обрамление» мужским желанием.
Ключевая идея теории феминистского кино, концепция мужского взгляда, была представлена ученым и режиссером Лорой Малви в ее ныне знаменитом эссе 1975 года «Визуальное удовольствие и повествовательное кино».
Пользуясь языком психоанализа, Малви утверждал, что традиционные голливудские фильмы реагируют на глубоко укоренившееся побуждение, известное как «скопофилия»: сексуальное удовольствие, связанное с просмотром.Малви утверждал, что большинство популярных фильмов снимаются таким образом, чтобы удовлетворить мужскую скопофилию.
Концепция Малви, которую иногда называют «мужским взглядом», более точно описывается как гетеросексуальный, мужской взгляд.
Визуальные СМИ, которые реагируют на мужской вуайеризм, имеют тенденцию сексуализировать женщин для зрителей-мужчин. Как писала Малви, в кино женщины характеризуются тем, что на них смотрят просто так. Женщина — это «зрелище», а мужчина — «носитель взгляда».
«Почтальон всегда звонит дважды» (1946) — известный пример мужского взгляда.В сцене ниже зрители знакомятся с Корой Смит, главной героиней фильма. При съемке крупным планом камера заставляет зрителя смотреть на тело Коры. Он создает сексуальный, вуайеристский образ взгляда, связанный с точкой зрения главного героя-мужчины.
Почтальон всегда звонит дважды (1946).Он также устанавливает некоторые важные сюжетные моменты: что герой желает Кора, и что Кора признает его похоть. Но самое сильное сообщение — это то, что Кора сексуальна.Действительно, зритель узнает, что Кора сексуальна, еще до того, как узнает ее имя. Даже если зрителя не привлекают женщины в «реальной жизни», сцена все равно имеет смысл. Мы всю жизнь видели, как женщины сексуализируются на телевидении, в музыкальных клипах и в рекламе, и поэтому мы чувствовали себя комфортно, принимая мужской взгляд.
В поисках мужского взгляда
Мужской взгляд принимает разные формы, но может быть идентифицирован в ситуациях, когда женские персонажи контролируются героем и в основном существуют в терминах того, что они представляют для него.Как сказал Бадд Боттичер, который в 1950-х годах ставил классические вестерны:
Важно то, что героиня провоцирует, или, скорее, то, что она представляет. Она единственная, или, скорее, любовь или страх, которые она внушает герою, или же забота, которую он испытывает к ней, заставляет его действовать так, как он это делает. Сама по себе женщина не имеет ни малейшего значения.
Это можно увидеть по-разному, когда камера неоднократно направляет нас, чтобы мы смотрели на тела женщин. Подумайте о «Окне в тыл» (1954), где в буквальном смысле обрамляют женские тела, или о She’s All That (1999), которая вращается вокруг преобразования.В качестве современного примера можно привести серию фильмов «Трансформеры» (2006–2014 гг.), Где женщины представлены как желанные сексуальные объекты.
Кинематографисты часто пытаются избежать представления женских персонажей как «простых» сексуальных объектов, давая им сложные предыстории, сильные мотивы и активную роль в сюжете их истории. Тем не менее, мужской взгляд по-прежнему является обычным явлением. Женщина-кошка в фильме «Темный рыцарь: восстание» (2012) имеет серьезные личные мотивы, но все же очевидно, что на нее стоит обратить внимание.
Женщина-кошка в The Dark Knight Rises (2012).Разные взгляды
Эссе Малви, написанное 40 лет назад, до сих пор вызывает бурную реакцию. Один из распространенных ответов состоит в том, что и женщины, и мужчины объективированы в кино.
Гильда (1946). CBCВ конце концов, разве Джонни Фаррелл (Гленн Форд) не так сексуален, как Гильда Мандсон (Рита Хейворт) в «Гильде» (1946)?
Разве Фицуильям Дарси не так красив, как Элизабет Беннет в телесериале BBC «Гордость и предубеждение» (1995)? Наверняка это указывает на наличие (гетеросексуального) женского взгляда.
Такие аргументы не учитывают, насколько настойчиво женщины представлены как сексуальные объекты.
Инициатива «Соколиный глаз» — это проект, привлекающий внимание к различным способам позирования супергероев мужского и женского пола в комиксах и фильмах. В качестве примера возьмем эту иллюстрацию, на которой герои-мужчины «Мстителей» находятся в таком же гиперсексуализированном положении, что и единственная главная героиня фильма, Черная Вдова.
Как могли бы выглядеть Мстители, если бы на них также был обращен мужской взгляд, согласно The Hawkeye Initiative.В иллюстрации хорошо говорится о двойных стандартах. Но его юмор проистекает из того факта, что необычно видеть мужчин сексуализированными так же, как женщин.
Еще один аргумент в том, что кино не побуждает женщин желать мужских тел. Скорее, женщины-зрители настроены идентифицировать себя с героиней, которую сам желает мужчина. Согласно этой логике, не мокрая майка Фицуильяма Дарси воспламеняет зрителей в «Гордости и предубеждениях».Скорее, по-настоящему привлекает Дарси тоска по Элизабет.
Есть женский взгляд?
Многие фильмы, отражающие женские желания, делают это «без взгляда». В фильме Джейн Кэмпион «Фортепиано» (1993) страстный характер героини раскрывается в знаменитой музыке к фильму.
Фильм Софии Копполы «Девственницы-самоубийцы» (1999) передает женский опыт через звуковую и визуальную эстетику, изображая внутреннюю жизнь главных героев-подростков. В этой сцене используются теплые тона (желтый, лосось), женские символы (цветы, единороги) и музыка, чтобы выразить женскую юность.
Девственницы-самоубийцы (1999).Коппола использует аналогичную стратегию у Марии-Антуанетты (2006), используя витиеватые декорации, чтобы рассказать о клаустрофобной жизни женщин в Версале.
Аргумент о том, что женские желания лучше всего выражаются через ощущения, а не взгляд, может вызвать клише о том, что мужские желания являются «визуальными», а женские — «сенсорными». Но внутренняя жизнь мужчин всегда передавалась через звук и ощущения. Боевики, такие как «Рэмбо» (2008) или «Казино Рояль» (2006), например, бомбардируют чувства мужскими страданиями и агрессией.
Так есть женский взгляд? Конечно, в кино много красивых мужчин. Но я бы сказал, что нет прямого женского эквивалента мужского взгляда. Мужской взгляд создает дисбаланс сил. Он поддерживает патриархальный статус-кво, увековечивая реальную сексуальную объективизацию женщин.
По этой причине женский взгляд не может быть «похожим» на мужской.
Напротив, фильмы, в которых рассказывается о женском опыте, носят подрывной характер. Вспомните Fish Tank (2009), историю совершеннолетия об уязвимости девушки из неблагополучных семей, или In the Cut (2003), историю о сексуальном открытии женщины.
Фильмы о женской сексуальности часто подвергаются цензуре, доказывающей их подрывную деятельность. Например, создатели фильмов «Кулер» (2003 г.), «Мальчики не плачут» (1999 г.) и «Голубая валентинка» (2010 г.) утверждают, что их фильмам был присвоен рейтинг R или NC-17 за изображение куннилингуса. Такие сцены сосредотачиваются на женском удовольствии и подрывают женскую «внешность». Однако органы цензуры, такие как Американская ассоциация кинематографистов, считают куннилингус «более графическим», чем другие формы секса.
Такие фильмы, как «Фортепиано», «В сокращении» или «Мария-Антуанетта» показывают, что кино может использовать музыку, эротические сцены и визуальную эстетику для выражения женской точки зрения.При этом такие фильмы противодействуют взглядам, изображая женщин как субъектов, а не как объекты, «на которые нужно смотреть». Не воспроизводя в точности мужской взгляд, они бросают вызов устойчивому господству мужских мировоззрений в кино и СМИ.
Дженис будет готова ответить на вопросы автора с 11:00 до 12:00 в четверг, 7 января 2016 г., задавайте свои вопросы в разделе комментариев ниже.
.